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墨点丛中花叶宽——黄宾虹《莲花峰初晴》
墨点丛中花叶宽——黄宾虹《莲花峰初晴》

黄宾虹 莲花峰初晴

设色纸本 立轴

97×40.5cm 约 3.5 平尺

款识:

文殊院望莲花峰,宿雨初晴写此黄山纪游。宾虹壬辰年八十又九重题。

钤印:

黄宾虹、黄山山中人

著录:

1.《荣宝斋秘藏中国近百年书画珍品展》P79,银星文化,1993 年。

2.《荣宝斋深圳 96 艺术进万家活动纪念》P15,深圳荣宝斋有限公司,1996 年。

3.《荣宝斋珍藏 • 卷 8》P72,荣宝斋出版社,2009 年。

墨点丛中花叶宽——黄宾虹《莲花峰初晴》

「出版物图片」

墨点丛中花叶宽

黄宾虹 《莲花峰初晴》

墨点丛中花叶宽——黄宾虹《莲花峰初晴》

黄宾虹

(1865-1955)

大涤子石涛一首题画诗云:“墨团团里黑团团,墨黑丛中花叶宽。试看笔从烟里过,波澜转处不须完。”由此诗可以领会石涛的画境以及他的笔墨之道,石涛的画风虽然独特而多异,但是总体的美学特征却是基本一致的。石涛于其生活的时代,成就很高也褒贬不一,这也许是真正一流的大艺术家的共同命运。西方有位哲学家针对这一类似的境遇说过这样的话:伟大者都是被误解的。石涛无论是他的《画语录》,还是他的风格各异的山水、花鸟与人物画,都在今天大放异彩,也因此成为清代美术史发展的一个重要坐标。

墨点丛中花叶宽——黄宾虹《莲花峰初晴》

「落款」

钤印 黄宾虹

现代山水画大师黄宾虹先生,在他生前的岁月里,无论绘画创作与理论研究都似乎是他“业余爱好”或者修身养性的一种生活习惯。黄宾虹的艺术在其过世多年仍无人理会,也是一种对“伟大者的误解”。黄宾虹的山水画艺术大略可分为“白宾虹”和“黑宾虹”两种风格, “黑宾虹”的审美理想可以用石涛的题画诗来具体概括,即“墨团团里黑团团,墨黑丛中花叶宽”。确乎,远看黄宾虹的山水画,漆黑一片,如观夜山,而黑山蕴含生机;走近仔细鉴赏,画面全是点与线交织起来的,如网似麻,更像雄壮的交响乐。

墨点丛中花叶宽——黄宾虹《莲花峰初晴》

「局部图」

此件作品题曰“文殊院望莲花峰,宿雨初晴,写此黄山纪游”。文殊院风景绝佳,左天都,右莲花,背倚玉屏,四顾奇峰错列,众壑纵横,黄宾虹一生中多次住进文殊院,也在此处创作出众多绝妙佳品。此作绘奇峰巍峨耸立,层峦叠嶂,山石嵯峨,杂树丛生,山间凉亭中两位高士对弈,还有一人读书。远山以花青色写就,近处山石浓墨点苔,厚实密集,甚至以点带皴,再施以赭石、三绿,浑厚中见清润,草木随意点染,金石意味浓厚。墨彩华滋,笔力苍劲。黄宾虹在《画法要旨》中指出:“用笔之法,书画同源。言其简要,盖有五焉。笔法之要:一,曰平;二,曰留;三,曰圆;四,曰重;五,曰变。”这就是黄宾虹提出的“五笔法”。“五笔”不单指五种用笔,也指五种笔性。此作亦是以书入画的典型之作,笔墨苍润厚重,画面丰富自然而又深厚老辣,真可谓“浑厚华滋”。

墨点丛中花叶宽——黄宾虹《莲花峰初晴》

「局部图」

黄宾虹在《画谈》中这样阐述“平”:“一曰平。古称执笔必贵悬腕,三指撮管,不高不低,指与腕平,腕与肘平,肘与臂平,全身之力,运之于笔。由臂使指,用力平均,书法所谓如锥画沙是也。起讫分明,笔笔送到,无柔弱处,才可为平。平非板实,如木削成,有波有折。其腕本平,笔之不平,因于得势,乃见生动。细溪洪涛,旋涡悬瀑,千变万化,及澄静时,复平如镜,水之常也。”把平的笔法运用到纸面上,可知毛笔在垂直向下用力的同时,并非是用毛笔在纸面上拖动,而是在行笔过程中还需向上提笔,提笔与行笔共同作用下保持平行运动的轨迹。

墨点丛中花叶宽——黄宾虹《莲花峰初晴》

「效果图」

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