首页 > 精品赏析 > 一部为母贺寿册 一部民国书画史丨北京荣宝21秋拍



艺术收藏史研究学者孙炜说

这是一部为母亲祝寿之用的书画合璧册页

迄今为止

是规模最大、内容浩繁的民国书画册页

《贞松永茂》祝寿册

弘扬的是中国人千百年间所崇尚的孝道精神

就是这样一部书画册页

因为它诞生于抗战时期的中国沦陷区

记录了极不平凡的中国近代历史

当然它是极为珍贵的艺术文献

撑起了一部民国的书画史



读史良资 贺寿佳范

——《贞松永茂》巨册读后

文/刘曦林


乙酉正月,《画廊》执行主编海波先生携同仁来访,出示前一个甲子(民国三十四年甲申,公元1944年),集齐白石、黄宾虹、吴湖帆、溥心畬等当时多位艺术大师作品的书画合壁寿册,共计一百九十开,分装成“福”“禄”“寿”“禧”四册,前有时届六十三岁高龄的文坛领袖叶恭绰题“贞松永茂”四字引首,阅之再三,颇多感触。




叶恭绰

(1881-1968)

叶恭绰题“贞松永茂”


海波先生深晓此册之文献价值,实有稗近现代美术史研究,遂约予为文感其盛意,无奈打破近年因有研究课题谢绝评论文章之成例,率尔操觚,成此杂感。



宋育德撰《赵母项太夫人六十寿序》



《贞松永茂》寿册共收录一百八十六位作者的一百九十开书画作品,为六十多年前那位六秩华诞的赵母项太夫人祝寿,其鸿篇巨制,乃笔者所见祝寿册页之首。彼时,可能还没有角逐吉尼斯世界记录之举,发起人有无“吉尼斯”心态也不可知,但那位赵厚甫先生感其母贞守抚孤、振兴赵氏家族之功,隆重贺寿的奉母至孝之心是显而易见的。据篇首宋育德撰《赵母项太夫人六十寿序》,赵厚甫“辍学而商”于沪上自立,属于繁荣了大上海的商人之一,而这类工商实业家的出现,正是海派艺术家赖以生存的经济支柱。赵厚甫能联络如此众多南北书画诗文界名流,也可推想商界与艺术界的密切联系。看来赵厚甫不是王一亭那一类实业、艺术双赢的人物,于是格外渴求诗文书画,想出了征集诗文书画汇为巨册的佳构为母祝寿,经多方努力,终获成功。


赵厚甫

(1910-1997)


恐怕他本人当年也不曾想到这套册页

为近现代中国画史留下了一份弥足珍贵的资料,

竟被后世美术史家所关注。



《贞松永茂》寿册汇集京、津、沪、宁、杭、穗等地近二百位书画名家之作,不啻于精心策划一个全国性的展览,是个不算太小的文化工程。其筹划之事于诗文书法中多有提及。如前述宋育德序引赵厚甫言:“母今年六十矣,愿循世俗故事乞以文字张之”,这是指约人撰文纪其母功;高野侯绘红梅(册页第五十九开)题识言:“癸未春,厚甫仁兄征集节母项太夫人六十荣庆纪念册。”此指册页形式之策划;叶景葵贺诗(册页第七十二开)跋曰:“厚甫先生学有渊源,蜚声商业,兹以母寿征集诗文汇为巨册。”所言巨册只言及诗文庞国钧贺诗跋文言:“厚甫先生先期征文,以彰懿德。”亦只提到征文,朱承勋贺诗(册页第一三O开)跋曰:“赵母项太夫人六十寿辰征求诗文书画,赋此以应。”由此知征集范围包括了“诗文书画”丁辅之红梅(册页第一六七开)题识言“吾乐而应之”,与前述“征集”及朱承勋语“赋此以应”联系起来看,此册非书画家主动所为,而是赵氏征集,书画家应征所成。至于是广告征集,还是拟好名单登门征求今不可知,但从如此多人参予应征来看,当是拟好名单、逐个邀请致酬,自癸未至甲申历时一年而成。这其中,“乐而应之”甚为重要,若勉为其难,则后果堪忧。


赵母项夫人肖像(局部)


项太夫人项守贞六十大寿的“寿诞”

实际上就是甲申年(1944年)

农历正月十七日



仔细阅读该册,又将会发现征集作品时出现了特例。如郑师玄绘项夫人肖像(册页第十一开)署“愚侄商泽如拜祝,慕康郑师玄敬绘”陶冷月绘松风清溪(册页第三十九开)款识注明“其姻侄杨声煜君属写此图,以作九如之颂”;叶先圻书贺词(册页第六十二开)署“叶先圻撰句敬书,愚侄黄光度敬祝”:童大年绘红梅(册页第六十三开)亦写明“愚侄黄光度恭祝”;贾森绘富贵长春图(册页第九七开)下款为“侄韩纯清率男绍魁全拜贺,癸未一阳月筱亭贾森摹古,竹庵居士题记”,此类作品当然并非赵厚甫直接征集,乃亲属出资求书画加入此册者。




齐白石

(1864-1957)


《贞松永茂》寿篇之一

齐白石 多寿



笔者又以为,这一祝寿巨册之策划,类如今所言限定内容的主题性展出,应征之诗文书画家又在同一主题下展示各自所长,遂因各不相同而使此巨册内容多彩,技法风格千姿百态。中国文脉中多以比兴之法,赋自然物以寓意情感,祝寿之画题总免不了寿桃松柏仙鹤、南山以及寿星、佛像等等,关键是如何画得精妙。就此而言,该册所提供的贺寿之文思、题材乃至书画技巧,均可为今人之参考前有引首,次有序文,之后一书画相映生辉,原册还编为寿、禄、喜、福四册,均见匠心。中华民族之文化传统经历了若干度的批判与破坏,有许多已经断裂,婚嫁、贺寿之类的活动怎么搞,如今已经五花八门,呈古今中外大杂烩状态,当今之诗文书画家亦不尽知如何行文,何为规范,因之大失传统文化水准,此册正可作今日诗文书画家补课之范本。



《贞松永茂》福、禄、寿、喜四册


四册装帧精美

在册页的底部

黄缎为底

红木镶边

刺绣福、禄、寿、喜四字




该巨册之画家除个别小名家不为人知之外,大多为二十世纪上半叶传统渐变型的代表,其中齐白石、黄宾虹等传统巨变者亦在应邀之列,他们对美术史的参照意义亦在此汇聚之中。这些画家们知道他们的作品将同录一册,因此潜在竞争意识而无不认真构思、落墨,故册页之精往往与此心理有关。笔者不拟一一述评,只就平时少见或别有感触之画简记读后感言如下:

《贞松永茂》寿册


册页首开之赵夫人肖像(第十一开),据题款,为“愚侄商泽如拜祝”,即商泽如特请郑师玄所绘,由此可见郑师玄在上海肖像画家中之影响。该画面部皴擦渲染参照西法,有曾波臣遗风,所衬松、竹、石、桃施传统笔法,却极谐调可视为中国人物画融合西法之一例。





《贞松永茂》禄册



陈缘督是1947年在北平艺专反对学习素描罢课三教授之一,其寒灯课子图(第十九开)则纯用传统技法,选材极切题。传统技法所绘树、石、人物亦甚谐调正可证见传统中国画不参西法其前途仍未穷尽,今人不必象“五四”前后的人物,走“非此即彼”之极端。




《贞松永茂》喜册



在人物画中,叶昀画贽鞵图(第二十一开),吕彤画儿读母织图(第五十七开),谢之光画篝镫课子图(第一五开),皆以工笔重彩法画古代慈母育儿典故,颇为切题,今人恐多已不晓。徐操画蟠桃荐寿(第八十一开),刘凌沧画瑶姬献寿(第四十三开),陈少梅画麻姑献寿,题材最为习见,但诸大家所绘仙女之身姿及笔法,韵律之高妙令人叹服,惜此古代人物技法至徐操弟子为止,今人不继几称绝学。



《贞松永茂》福册



花木、鸟兽类作品颇多,佳制亦夥最可称道者,如:汤涤画墨松(第十三开),通天入地,左伸右突,画虽小而颇具张力;刘海粟之松(第七十一开)充分发挥生宣之质,笔法苍润兼列;齐白石之多寿(画第十五开),三桃形甚整,颇大气于非厂之朱竹带(第二十五开),造型简而笔法精,色彩对比更增喜气;书法家白蕉画亦甚精,其兰馨芝寿图(第一一三开),枯笔写灵芝,湿笔赭墨画兰草,雅甚。书画通,诗书画三绝,诗书画印四全,画中有文思,题识有文采,亦为中国艺术综合性特征时下之人于此远不及前代




启功

(1912-2005)

《贞松永茂》寿篇之一

启功 眉寿



山水画在册中颇多,最具价值者当属黄宾虹所作(第一九五开),笔法枯苍而造境疏朗,染绿点红却不失雅逸,一如其题诗所言:“竹柏冰霜操,和丸画获心。春晖北堂上,兰玉喜森森。”其他山水画多以南山高远、松茂竹慈为立意,如冯超然作(第二十三开)、启功作(第二十九开)陶冷月之松风溪月(第三十九开)胡佩衡作(第四十九开)、心畬作(第六十五开)、萧俊贤作(第七十七开)、顾坤伯作(第一二三开)、吴镜汀作(第一二九开)、应野平作(第一五五开)、申石伽作(第一九三开),大多以青松为主,衬以修竹,傍以溪流,辅以远山烟云,章法、笔墨、韵致却各有千秋,从而提高了整套册页的艺术水准,亦可看出现代传统山水画家博采南宗、北宗和西法创立自家面目的演变过程。




黄宾虹

(1865-1955)


《贞松永茂》福篇之一

黄宾虹 竹柏迎寿



综上面言,煌煌巨册,集现代名家之大成;小中见大,涵中华民族之文脉运思良苦,展现同一主题之多样表现:笔墨精良,作艺术学徒之佳范。虽个别作品稍逊,应命之作有此质量已实属难得;览者有得,藏者有缘,当慎宝之,可垂久远。


《贞松永茂》福、禄、寿、喜四册



《贞松永茂》册贺寿名单


书法作者:
叶恭绰、张伯英、谭泽闿、王蘧常、朱汝珍、罗复堪、来楚生、邓散木、陈云诰、赵叔孺、张元济、金息侯、陈夔龙、章梫、沈卫、张启后、马公愚、陆抑非、吴剑飞、李健、高毓浵、胡嗣瑗、钱崇威、张海若、蓝云屏、曹典初、王褆、郭则沄、张书云、高振霄、朱元树、孙智敏、俞陛云、田毓璠、江国栋、黄光度、文斌、宋育德、邵章、张国淦、叶景葵、陆增炜、高鱼占、向迪琮、吴增甲、翁廉、陈树人、长发头陀、钟刚中、齐耀琳、张原炜、寿玺、陈祖壬、任承忠、赵俊民、高燮、张炎夫、张石园、姜天游、钱泉、盛宗汉、庞国钧、田桓、顾宝琛、高峻、朱承勋、周愚山、许松如、顾青瑶、许昭、陈荣钧、张越瑞、唐敬德、郑洪年、沈定九、贺天健、刘岱云、黄玄翁、陈子清、楼辛壶、赵眠云、徐建奇、李登辉、符铁年、陈遂、陈陶遗、杜就田、赵宗、李翰卿、王伟、梁子真、黄幻吾、袁希洛、周光霁


绘画作者:
黄宾虹、齐白石、吴湖帆、徐邦达、于非闇、启功、白蕉、溥儒、溥佐、溥僴、溥伒、溥佺、刘海粟、黄均、陈半丁、徐操、马晋、王雪涛、袁松年、吴镜汀、冯超然、汪亚尘、管平湖、吴青霞、陆小曼、陶冷月、钱瘦铁、应野平、刘凌沧、赵叔孺、祁昆、胡佩衡、叶曼叔、赵云壑、唐云、朱梅邨、陈少梅、田世光、萧愻、郑午昌、吕彤、邢一峰、高野侯、童大年、黄光度、樊浩霖、曹克家、萧俊贤、夏敬观、缪莆荪、张石园、吴征、吴煦、陈曾寿、王心竟、贾森、汪溶、谢之光、陈缘督、叶昀、袁谭淑、张炎夫、吴彭、金鼎、载曦、熊松泉、顾坤伯、戴苍奇、陈林斋、房毅、孔小瑜、潘然、江采、杨石朗、石摩、商笙伯、姚虞琴、吴琴木、汪锟、徐宗浩、刘亦屏、丁辅之、朱文侯、钱化佛、洪庶安、殷锡梁、小翠、王季迁、李芳园、陈汉弟、柳滨、申石伽、唐肯、郑师玄、汤涤


出版:

1.《贞松永茂》,人民美术出版社,2005年。

2.《画廊》2005年第2期P12-P67。

3.《艺术市场》2005年第10期P26-P27。

4.《艺术市场》2005年第11期P36-P37。

5.《中国画史精粹·贞松永茂巨册》,荣宝斋出版社,2014年。

6.《民国书画断代史》,中国文史出版社,2016年。

7.《书画鉴藏与艺术市场》P359,文物出版社,2021年。


尺寸:
29.5×39cm×192



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