此次春拍中国书画版块中将推出二十件“同一上款人李学智书画作品专题”，同一上款人专题因来源清晰，一直是收藏市场中藏家竞相追逐的热点。这批李学智上款的名家之作，更是难得的书画精品。其中傅抱石《观瀑图》、李苦禅《远瞻山河壮》、董寿平《墨竹》、启功 《行书朱熹<春日>》、郭沫若《行书五言联》等作品尽显上款人李学智与艺术家之间的真挚友情，是为藏家收藏首选。

傅抱石 观瀑图 83×33.5cm

此幅《观瀑图》创作于1963年，是傅抱石晚期不可多得一件观瀑题材精品佳构。画面主体高山冲破画面，独特的抱石皴呈现出险峻、峭拔的特征，再以淡赭石色柔和山势。远景处的瀑布似乎消失在天际，倾泻而下，似天水而来，尽显瀑布飞流的宏伟，流云残雾的氤氲之气象。近景处的树木用笔泼辣潇洒，看似漫不经心的笔触画出茂密的丛林，用焦墨点成的浓重的树叶，但却增加了画面的生气。观景亭中的高士临于大山溪水之中，神态怡然陶醉，并不显得突出，却是点睛之笔。傅抱石的人物画受顾恺之，陈老莲的影响，但又能蜕变运用，自成一格。人物神态雅静旷达，呼应有致，与山势气韵结连贯穿，彰显出古意。坚硬的岩石以重墨皴染，衬托溪水的明亮，使画面层次分明。

局部

纵观之，整幅作品注重畅写山水神情，以气取势，磅礴多姿，自然天成，呈现雄厚、壮美的大交响乐章的特点。傅抱石用破笔散锋画山石飞瀑，或提或按，或湿或干，顺来逆往，自由挥洒，淋漓尽致地表现出泉瀑轰鸣、溪水潺潺、树声飒飒交织在一起的优美音符，令人涤荡襟怀、澡雪精神，更创造出一个和谐统一而又充满诗意的境界。这是傅抱石根据古人的诗立意，从中汲取灵感，抓住其精神实质进行艺术再创造，无须题诗而诗意盎然。

李苦禅 远瞻山河壮  68×46cm

此幅《远瞻山河壮》造型简洁，却极具生动气韵，产生出不平凡的艺术感染力。此作为李苦禅八十四岁晚年所作，此时李苦禅的作品已达到了 “笔简意繁”的艺术境界。画面中雄鹰昂首挺胸，回首遥望远方，眼睛炯炯有神，雄心壮志充满光芒。

局部

坚硬的盘石很大，更有大小深浅不一的湿墨苔点各择其位。行书题款与盘石形成合抱之势，使整块盘石愈显方峻、墩实和重量感，画面可谓震撼人心，大有雄姿英发、坚强刚毅、高瞻远瞩之势。历经千锤百炼，纵有朝气蓬勃，展现出坚贞不屈的品格。

董寿平 墨竹 98×55cm

董寿平出身于诗书世家，高祖董霁堂为清中叶著名书法家，祖父董之焕为清翰林，以诗书著称于世。其自幼受家庭熏陶酷爱书画，刻苦自学。董寿平以南田为师，专工花鸟，尤善具君子品格的松梅竹。他笔下墨松富有生活气息，笔墨苍劲，繁简相宜；朱砂红梅堪称绝技，可以独步，享有“董梅”之誉；写竹时笔墨凝练，坚挺轩昂，而构图空灵，参以书法，浑厚古朴，被称为“寿平竹”。

局部

作品中竹子富有生活气息，具有风动之感，竹叶时有残缺，用笔老辣生拙，枝干古朴苍劲、繁简相宜，繁中有简，简中有繁，繁而不乱，笔墨苍劲，以求整幅作品气韵的统一，展示出一种顽强、虚心和坚韧不拔的文人节操。

启功 行书七言诗  134×62cm

此作书写的是宋代朱熹的《春日》：“胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。 等闲识得东风面，万紫千红总是春。”诗意中处处洋溢着赞美春天的美好。每一笔圆润不失刚劲，得体不失大度，古典之中不失娟秀，美感之中如玉树临风，笔画协调之中恰到好处，落笔刚劲有力，笔笔到位，给人神清气爽之感。一笔一划中透着文人的那种刚柔并济之感，更透着浓浓的书卷气息。

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启功先生不仅是书坛的领袖级人物，更是一位教育家、古典文学专家、书画鉴定家、国画家和诗人。世人对启功先生的尊敬和推崇，除了他的学富五车，还有他坚韧的士大夫精神。启功先生德行兼备，内外兼修，令吾等后辈『高山景行，私所仰慕』。启功先生不仅在艺术上的造诣深厚，更是一位传承中国文化，全面发展的大师，值得后人敬仰并学习。

郭沫若 行书五言联  98×30cm×2

“飞雪迎春到，心潮逐浪高”这是一幅集词句联，最早发表于1964年3月21日《光明日报》4版，当时刊出了郭沫若的《诗词集句对联》二十六幅，作品一经刊发，即广为流传。其中“飞雪迎春到；心潮逐浪高”一联更显别样韵感。上联“飞雪迎春到”出自1961年诗词名篇《卜算子·咏梅》：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏……”；下联出自诗词名篇《菩萨蛮·黄鹤楼》：“黄鹤知何去？剩有游人处。把酒酹滔滔，心潮逐浪高。”此幅集联郭沫若以行草见长，笔法秀逸，笔笔入骨，字字遒劲，将领袖抱负与其诗人情怀意境浑成，堪称绝佳。

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对此，沈尹默有诗评曰：“郭公余事书千纸，虎卧龙腾自有神。意造妙掺无法法，东坡元是解书人。”此作完美诠释了“以文会友，志同道合”的友谊真谛。