雅瓷秋华—文物商店旧藏及明清瓷器专题｜18秋

 

本次秋拍，北京荣宝拍卖涵盖16个专场。其中古董部分也包涵三个专场，四个专题。其中“御玩·宫廷珍藏专场”和“石蕴山辉·巴林石专场”为古董部首次尝试。“集珍·古董文玩专场为古董部的常设专场。

本次“集珍·古董文玩专场” 继续秉承着“精品路线”的征集理念，共开设了四个专题品类丰富，分别是：雅瓷秋华——文物商店旧藏及明清瓷器专题；闲庭雅趣·文房陈设专题；古蕴遗珍·古代陶瓷及雅玩专题；玉玩珍赏·古董文玩专题。

雅瓷秋华专题包涵了很多明清瓷器精品，更有来源清晰的文物商店旧藏拍品。特遴选部分精品为您提前珍赏，欢迎您届时亲临北京荣宝秋拍现场，品鉴更多精彩。

精品赏析

LOT.2888

清光緒 粉彩三羊開泰碗（一對）

款識：「大清光緒年製」

說明：

據《清宮造辦處活計清檔》記載：「乾隆八年（1743）十二月初九日，傳旨：著交唐英燒造，其碗……外面俱燒五彩各色地杖，花樣各按時令分別吉祥花樣，碗內仍照外面花樣，俱要青花白地，年節用三羊開泰」。即為此一品種，是乾隆皇帝欽命燒造的春節用器，其成法沿襲至晚清。

拍品品種與故宮博物院藏品相同（參見《孫瀛洲的陶瓷世界》，頁330、331，圖208），碗心繪三羊立於山石樹木花草之間，內壁繪四組花卉，上懸魚、磬、如意等物，寓意「吉慶有餘」、「福壽如意」；外壁黃彩軋道開光內繪粉彩三羊圖，寓意「三陽開泰」，乃年節御用佳器。成對保存品相良好，較為難得。

參閱：《孫瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005年，頁330、331，圖208。

D: 15 cm.×2

Estimate: RMB 100,000-150,000

（碗心）

LOT.2893

清道光 粉彩靈仙祝壽圖碗（一對）

款識：「大清道光年製」

說明：

撇口，深腹，圈足，碗形周正，胎質細膩靈透，釉面凝潤光潔，形美器正，內施白釉，外壁繪粉彩通景沒骨花卉紋，洞石、天竺、水僊、靈芝等花卉圖案，粉彩料厚，帶琺瑯質感，含「靈僊祝壽」的美好寓意，筆法工繪嫻熟，文人氣息濃郁，底書矾紅「大清道光年製」六字篆書款，觀整對器物色彩淡雅，佈局疏朗，圖案細膩工致，為宮廷祝壽之佳品，成對保存，更為難得，為道光粉彩花卉碗之精品。

來源：蘇富比 香港2008年4月11日Lot 3027

參閱：《明清彩瓷鑒定》，葉佩蘭（主編），165頁（右下圖）。

D: 10.5 cm.×2

Estimate: RMB 350,000-450,000

（碗心）

LOT.2895

清道光 青花西番蓮紋碗

款識：「大清道光年製」

說明：

此碗敞口斜腹內收，呈鬥笠式，圈足。通體罩施白釉為底，繪青花紋飾。紋飾較為特別，在纏枝花卉中很少見，口沿飾一周變形卷草紋，腹部繪纏枝花卉，近足底為如意雲紋裝飾。青花發色鮮亮青翠，器形規整，胎體潔白細膩，繪圖流暢。

來源：慶王府舊藏

D: 9.7 cm.

Estimate: RMB 80,000-100,000

LOT.2896

清道光 粉青釉模印纏枝菊花小罐

款識：「大清道光年製」

說明：

拍品形制敦實可愛，小器大樣，把手可玩，直口短頸，豐肩，圓腹下斂。通體施粉青釉，肥厚滋潤，凝脂似玉，極為溫潤，外壁模印纏枝菊花紋一周，紋飾清晰規整，器底白釉上書「大清道光年製」六字款。是為把手可玩的案頭佳器。

拍品為清代官窯仿宋元影青釉品種燒造，系清代督窯官唐英在其雍正十三年（1735年）所撰《陶成紀事碑》中稱的，根據景德鎮「東二十里外，地名湘湖，有故宋窯址覓得瓦礫，因仿其色澤款式」，而燒製成粉青色宋釉品種。

H: 9.5 cm.

Estimate: RMB 150,000-200,000

LOT.2897

清嘉慶 窯變釉貫耳瓶

款識：「大清嘉慶年製」

說明：

窯變釉貫耳瓶為清代官窯傳統樣式，通體光素僅以釉色豐富的變化為飾，為清宮一道釉瓷器之經典器形。此式貫耳瓶為根據漢代投壺化裁而成，通體起四稜，敞口，直頸，頸側飾雙貫耳，溜肩，扁圓腹略下垂，兩面分飾桃形凸起，下承方圈足。整器線條優美，比例均衡，雙貫耳小巧飽滿，以幾何形的簡潔大方配以器身的流暢多姿，穩重而至美。瓶通體施窯變釉，不同色彩交融匯集，形成藍、紅、紫、黃等色交相輝映的臻美之態，嬌艷欲滴，鮮妍亮麗，燦如雲霞，似夢似幻。底部刷醬色塗料，刻「大清嘉慶年製」篆書款。

窯變釉是一種以銅紅釉為主，並添加多種金屬元素燒製而成的高溫釉，是仿鈞釉衍生出的新品種，為雍正後期唐英督窯時所創，自乾隆至清代晚期均有燒造。凝重瑰麗，陳設居室、書房中別添一抹亮色。

參閱：《中國名瓷欣賞與收藏》上海科學技術出版社，第328頁，圖477。

來源：揚州文物商店舊藏

H: 30 cm.

Estimate: RMB 350,000-450,000

LOT.2898

清嘉慶 青花折枝花卉茶瓶

款識：「大清嘉慶年製」

說明：

拍品造型俊俏挺拔，舊稱「蒲棰瓶」。全身花飾繁密，層次豐富，肩部分繪卷草紋與覆蓮紋裝飾；折肩以下高凸，繪有纏枝花卉紋與腹部下緣的纏枝花卉紋相應，腹部突起十組開光，內繪各式折枝花卉紋，繪畫筆觸嫻熟，青花蒼雅深沈，頗見永宣遺韻。圈足處亦繪卷草紋。此類紙槌瓶造型紋飾之特色與繪畫摹求之效果，為摹古明代永宣窯之名器，然以現今所存永宣御物未見此造型，與之相近者惟有永宣青花直身水注，疑似由此化裁而成。器底有「大清嘉慶年製」六字篆書款，起筆、落筆色濃，字跡工整，是一件模仿永宣青花效果的嘉慶官窯精品。

來源：邦漢斯（倫敦）2010年5月13日，Lot253

參閱：《中國清代官窯瓷器》，南京博物院，上海文化出版社，2003年，第239頁

H: 30 cm.

Estimate: RMB 150,000-200,000

LOT.2899

清咸豐 粉彩龍紋「福壽萬代」爵杯（一對）

款識：「大清咸豐年製」

說明：

此對杯口沿外撇，口前有流，後有尾，敞口深腹，粉彩繪錦地紋樣，蝙蝠、壽桃襯於萬字紋之上寓意福壽萬代，主題紋飾為描金雙龍戲珠，舒展自如。三足各繪象首一隻，惟妙惟肖。杯底落款楷書「大清咸豐年製」。

清代考據學發展，掀起復古風尚，瓷質爵杯燒造廣泛，造型及紋飾圖案表現仿古器物風格，往往取商周青銅器的典雅厚重及耳飾和足座的特殊形制。以粉彩表現不為多見。此對粉彩龍紋爵杯紋飾生動古樸、色彩典雅，為咸豐年間官窯精品，品相完美，成對保存殊為不易，為清代崇古之風佳物。

來源：原舊金山私人收藏

 

L: 14.5 cm. H: 14 cm.×2

Estimate: RMB 60,000-80,000

LOT.2901

清乾隆 青花矾紅龍紋穿花小貫耳瓶

款識：「大清乾隆年製」

H: 10 cm.

Estimate: RMB 250,000-280,000

LOT.2902

清乾隆 茶葉末釉貫耳瓶

款識：「大清乾隆年製」

說明：

瓶為方器，直口，長頸，鼓腹，腹心突起杏圓，兩側設貫耳，通體施茶葉末純色釉。器身光素無雕飾，色澤蒼雅靜穆，富有天然韻致，尤顯溫婉爾雅、風韻雋永。底足圓潤而飾黑褐之色，以摹鐵足效果，觀之古意盎然，猶可辨趙宋遺韻。底款陰刻篆書「大清乾隆年製」，篆法精妙，筆力遒勁。

此式茶葉末釉於雍正之後的清宮檔案中稱為「廠官釉」，其名得於清代學者藍浦記述：「康熙年臧窯，廠器也。為督理官臧應選所造，土埴膩，質瑩薄，諸色兼備。有蛇皮綠、鱔魚黃、吉翠、黃斑點四種尤佳。」（《景德鎮陶錄》卷五）其中「鱔魚黃」無疑即是茶葉末釉的前身，唐英於《陶成紀事碑》中關於茶葉末釉記載為「一仿廠官釉，有鱔魚黃、蛇皮綠、黃斑點三種」，也沿襲了這一說法，並應用於清宮檔案。「廠官釉」當時便視若「秘釉」，御窯廠專燒僅供皇室使用。清代內務府檔案中記載乾隆皇帝曾多次過問廠官釉瓷器燒造的情況，而乾隆三年六月是檔案記載規模最大的一次燒造，器形多達八種，均是造型頗為古雅的瓶和尊，例如「廠官釉四方雙管杏元瓶」、「廠官釉三陽尊」、「廠官釉放大腰圓天祿尊」等，本品很可能燒造於此時。清代寂園叟《陶雅》中亦贊：「茶葉末以滋潤，鮮明，活潑，三者為貴矣。茶葉末黃雜綠色。嬌嬈而不俗。艷於花，美如玉，範為瓶，最養目」。

H: 30 cm.

Estimate: RMB 800,000-1,000,000

LOT.2908

清乾隆 青花西蕃蓮紋碗（一對）

款識：「大清乾隆年製」

說明：

碗呈斗笠式，造型小巧，碗心繪西番蓮一朵，外壁以纏枝西番蓮紋為主，枝葉纖巧繁茂，活潑婉轉，毫無拘泥拖沓之感。口沿下飾連續捲雲紋，近底處繪飽滿的如意雲頭紋，底書「大清乾隆年製」雙行六字篆書款，款式標準。該器造型端正，胎體潔白細膩，瓷質堅密，釉面勻淨，略閃青白，光澤瑩潤。青花發色穩定、渾厚、沉著，繪工考究，用筆順暢，其流轉間精到的筆觸與自然活潑的意蘊完美融合，配以柔和悅目的青色，可以使人深切感受到乾隆皇帝對於永宣青花藝術成就的欣賞與追求。該器為乾隆朝官窯之佳作。

D: 9.8 cm.×2

Estimate: RMB 180,000-220,000

LOT.2915

清康熙 鬥彩荷塘鴛鴦杯

款識：「大清康熙年製」

說明：

鬥彩荷花紋杯，撇口，弧腹，圈足。外壁口沿處繪青花雙圈弦紋，杯身繪夏日荷塘盛景，大小八組荷花紋飾為主，下繪遍地茵茵水草。荷塘中清風徐徐，紅色荷花搖曳，花瓣深淺漸變逼真，黃色花苞含苞待放，大小荷葉或舒張或漫卷，葉片陰陽向背栩栩如生。此杯器形小巧，深腹弧壁，精緻可人，青花勾線精細，各色填彩準確，花瓣紅粉白過渡寫實，花苞黃艷清麗，荷葉脈絡分明，兩面分填深淺綠彩，陰陽葉面躍然紙上。

本器清雋典雅，敷彩新嫩，繪製精細，層次分明，鮮麗清逸的藝術風貎，為康熙鬥彩器中的精品。消夏小酌，輕拈指尖，微風習習，沁人心脾。正如許之衡《飲流齋說瓷》中有「鬥彩，康雍至精，若人物、若花卉、若鳥獸，均異彩發越，清茜可愛」的評價。底部青花雙圈落「大清康熙年製」六字雙行楷書款。

查閱目前已知資料和市場中釋出的藏品，本品種極為稀少。中國嘉德拍賣2008春《珍寶歸途—清代瓷器精粹》專場中曾以94.08萬元成交一對（一隻狀態不完美）。後分別於2011年春季和2015年秋季再次釋出，分別以322萬之和402.5萬元成交。除以上拍賣場上出現的這對以外，僅在香港著名私人藏品錄—《望星樓》中見有一例，由此可見本品之珍罕。

H: 4.3 cm.

Estimate: RMB 300,000-400,000

LOT.2917

清雍正 青花花卉小罐

款識：「大清雍正年製」

說明：

拍品小口，短頸，長弧腹，圈足，器形小巧端莊，把手可玩。肩部繪雲紋一周，腹部滿繪纏枝蓮紋，紋飾風格極為罕見，部分花卉、枝蔓的畫法僅見於永樂青花器，具有濃烈的異域風情。罐體雖小，卻佈局嚴謹，紋飾繁而不亂，疏朗有致，青花濃翠，秀美宜人。器底落「大清雍正年製」六字楷書款。

雍正御窯瓷作素以小巧纖柔見長，所出之器，往往品級較高，予人以清秀幽雅之美。後世可反復品賞玩味，意趣十足。此種小罐是雍正青花的經典造型，又名「匙筋瓶」，屬文房香道用器，為雍正一朝所獨有，以後官窯不復燒製，亦見大小多種樣式。據雍正七年《各作成做活計清文件》記載：「四月十一日，郎中海望持出青花白地小圓罐一件。奉旨著照樣燒造幾件，再別款式小器皿每樣燒造幾件，配百事件用，不必多燒造，欽此。」可見當為拍品此類物，且存世較少。

來源：巴黎私人舊藏

H: 9.5 cm.

Estimate: RMB 250,000-300,000

LOT.2928

清雍正 紅釉水呈

款識：「大清雍正年製」

說明：

拍品清雍正 紅釉水呈，圓唇、斂口、圓弧腹、臥足，口部有一圓缺口，為置放水匙之處，細微之處體現設計之巧妙，器形小巧可人，胎體輕薄，製作規整。外壁施紅釉，內壁及外底施白釉，外底心青花雙圈內書「大清雍正年製」六字雙行楷書款，青花發色青翠，款識書寫工整。

 

據《清宮內務府造辦處活計清檔•記事雜錄》記載雍正七年「八月十七日，據圓明園來帖內稱本月十四日郎中海望持出碎霽紅磁盤邊五塊。奉旨：此釉水甚厚，新燒的甚薄，不知是何原故，爾將此破磁發給年希堯去，著伊照此破磁釉水燒造，欽此。」上述文獻記載了雍正皇帝對於祭紅釉器燒造的關注，是統治者間接控製瓷器生產的體現。在如此嚴密的兼管之下，雍正一朝的祭紅釉器便顯得尤為出眾，加之這一時期小器又為歷代收藏的重點，故而本品之收藏價值和藝術價值頗高。同時，本品器小體輕，是為一件文房小品，置於齋室案頭，實為佳妙之事。

類似拍品曾於2014年秋香港嘉德以160餘萬港幣成交。

來源：原英國私人舊藏

參閱：《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》，暫得樓、上海博物館、首都博物館、香港中文大學文物館，2005年，第84-85頁，第25號

D: 6 cm.

Estimate: RMB 1,300,000-1,500,000

LOT.2929

清乾隆 珊瑚紅地粉彩花卉筆筒

說明：

筆筒圓形，直筒腹，口底尺寸相若。胎體堅致細密，體量頗重，造型端莊典雅，線條利落簡潔，製器考究，修胎規整。釉質光潤，醇厚瑩澤。內壁和底施松石綠釉，筒外壁通體礬紅釉，以各色粉彩料於礬紅地之上繪製折枝花卉，紋飾佈局疏朗有致，層次分明，密而不亂，彰顯皇室用器之雍容華貴，氣度不凡。此器雖未落款，但縱觀器物整體氣息定位皇家御用之物，應為乾隆一朝之物。

來源：

1.法國巴黎TAGAN2017秋

2.巴黎藏家舊藏

H: 13.2 cm. D: 12.5 cm.

Estimate: RMB 550,000-600,000

LOT.2900

清乾隆 粉彩百鹿尊

款識：「大清乾隆年製」

說明：

粉彩百鹿尊富麗宏偉，氣勢浩然，屬清代景德鎮御窯廠所造最精采之作，細觀可見乾隆帝其人與治國之道。如此華美大器甚為珍罕，僅製於雍正至乾隆初年督陶官唐英領導下之御窯，後不復現。

清代乾隆年間，由景德鎮御窯廠出品的粉彩百鹿圖螭耳尊，敞口，口以下漸廣，垂腹，圈足，肩部兩側各飾紅彩螭龍耳，造型莊重大氣。尊體繪有百鹿襯以參天古木、山巒疊嶂及瀑布溪流，岩上清泉奔瀉，岩下流水潺潺。蒼松古樸有力，靈芝、花草點綴其間，整體構圖疏朗。畫面中山石、樹幹以褚、黑等彩作畫，樹葉多綠彩施繪，色彩濃重，蒼松翠柏下群鹿或追逐、或相偎、或憩息、或低鳴，姿態各異，全景以靜襯動，相互呼應，充滿生機，自然逼真。整器繪工精細流暢、色彩雍容大方，構圖之巧妙與典雅之器型渾然一體，寓言吉祥。底部落青花「大清乾隆年製」六字三行篆書款。此器工藝精湛，意境深遠，整個畫面呈色晶瑩艷麗，立體感強。若將此畫面展開，猶如一幅清代山水畫卷，令人賞心悅目，堪稱乾隆時期官窯粉彩標準器。

行獵之事，始於康熙，乾隆三年恢復祖父所立慣例，定期於京城東北，近承德熱河處設御用木蘭圍場。該處山林蔥郁，野鹿成群，乾隆喜於木蘭圍場避暑，視之如夏宮，常於皇帳中接見外使。朝廷常命宮廷畫師至木蘭圍場，記錄皇族狩獵情景及圍場山林之美，百鹿尊紋飾正屬此類風景畫作。意大利籍傳教士郎世寧（1688-1766年）曾繪數幅狩獵圖，如《乾隆皇帝射獵圖》、《畫弘歷圍獵聚餐圖》。畫作構圖嚴謹，描繪動物自然逼真，圍場美景如詩，筆法寫實精准，具學院派風格，對繪瓷匠師影響深刻。

來源：

1.紐約蘇富比1982年1月21日，lot459

2.紐約佳士得1986年6月5日，lot359

3.紐約蘇富比2010年9月15日，lot251

參閱：

《摶泥幻化：院藏歷代陶瓷》頁121，150-151；

《靜嘉堂寶鑒》頁149；

《清宮生活圖典》頁107，圖170；

《中國國家博物館館藏文物研究叢書 瓷器卷 清代》頁134、135；

《中國歷代陶瓷選集》頁368 圖165；

《西藏博物館藏明清瓷器精品》頁128、129；

《清盛世瓷選粹》頁287，圖19。

H: 45 cm.

Estimate: RMB 1,500,000-2,600,000

LOT.2912

清康熙 青花團鳳紋杯

款識：「大清康熙年製」

說明：

清康熙御窯燒製的白底團鳳茶圓，詮釋著康熙御製瓷器的神工鬼斧與天工巧奪。據《內務府造辦處各作成活計清檔》載，「雍正十年（1732年）七月初七，據圓明園來帖內稱，本日宮殿監副侍李英交出白底團鳳茶圓一件。傳旨：此茶圓款式、花樣甚好，著燒造磁器處照樣燒造些送來……」即為此一品種，在清代宮廷中為品茗的御用茶具。

 

拍品清康熙青花團鳳紋杯呈撇口，深弧腹，圈足，外壁曲線極為柔和、唯美，考究規整，製器有度；底足修胎完美，胎質細潔致密，釉質肥潤瑩白。外壁以青花繪就展翅團鳳五組，杯內心亦繪就一組，共六組；鳳身以圓形為界，舞動飛轉，身姿優美。紋飾清晰，佈局簡潔，繪製精細，青花發色柔和、淡雅，映襯在雪白的底色上形成鮮明對比，清美奪目。底施白釉並落「大清康熙年製」六字雙行楷書款。青花團鳳紋為康熙時期名貴品種，甚為少見，此杯來源清晰，流傳有序，品相保存完美，極為不易，為康熙官窯難得一見之精品力作。

來源：玫茵堂舊藏。

出版：

《玫茵堂中國陶瓷》卷4，編號1708，唐蕊君，倫敦1994-2010年。

著錄：蘇富比香港2012年玫茵堂專場IV。

D: 9.2 cm.

Estimate: RMB 2,000,000-2,200,000

传旨：此茶圓款式、花樣甚好，

著燒造磁器處照樣燒造些送來……

LOT.2934

明 鈞窯大筆洗

說明：

此類鈞窯宮廷用器屬於鈞官窯陳設器皿，是鈞窯歷史上最具審美特色的一類，也是中國陶瓷史上最具審美表現力的名品，堪稱瓷中瑰麗奇珍。此件器物，為文房用具，斂口，弧腹，口沿轉折處釉水稍淡，胎骨隱現，使得造型輪廓鮮明，器內心釉質細潤，釉色猶似一泓靜謐湖水，底足露胎可見窯紅現象，內有線圈呈褐色，似雨後地面退水痕跡，拍品形製雋秀，胎骨厚重，淡雅的天青色與絢爛的玫瑰紫相得益彰，別見一番古樸典雅之風韻，實為一鈞窯佳器，傳世殊為罕見，不可多得。

鈞窯為五大名窯之一，宋元之間最為興盛，鈞瓷之美勝在釉色，以紫鈞最為典雅，釉彩之絢麗燦若晚霞，釉質之細潤，宛似湖水；亦勝在釉色之奇詭難測，三分人力，七分天成，其間色彩的流淌與幻化，非巧思可以成就。鈞窯工藝的獨特之處在於其開創了使用銅的氧化劑作為著色劑的製瓷方法，在還原氣氛下燒製成功銅紅釉，為我國陶瓷工藝、陶瓷美學開闊了一個新的境界，對後世各類窯變花釉、釉里紅等工藝奠定了堅實的技術基礎。

來源：原日本山口家族舊藏

參閱：中國嘉德2018秋拍 明 钧窑天青釉花盆4887.5万元成交（下图）

 

D: 19 cm.

Estimate: RMB 80,000-120,000

 

LOT.2935

明嘉靖 青花雲鶴紋葫蘆瓶

說明：

「葫蘆萬代」為古代寓意紋樣。葫蘆瓶在當朝十分盛行，有青花、五彩、五彩描金、哥釉、藍釉、白釉、黃釉及其他彩器，器型亦有四方、六方、八方、多稜等。而本品為嘉靖御瓷葫蘆式瓶當中非常珍罕的一類，青花發色濃艷、明快，為嘉靖上乘色調，白釉溫潤細膩，器形碩大，豪邁古拙，為明嘉靖官窯佳作。此瓶呈葫蘆狀，瓶身繪仙鶴紋，姿態飄逸，柔靜幽嫻，與天地同休，與日月同壽，寓有長壽安寧之意。本品畫意古樸勁道，線條簡潔粗獷，是明代嘉靖時期道教文化盛行的直接體現，以鶴取壽，壽不可量，正如《淮南子•說林訓》所言：「鶴壽千歲，以極其游」。

 

嘉靖皇帝尊崇道教，痴迷煉丹修齋，日求長生不老，故用以盛裝仙丹的葫蘆瓶造型風行一時，極具時代特色。青色又稱玄色，為道家所喜愛的顏色，老子曰：「玄之又玄，眾妙之門」。傳說鶴千年化為蒼，又千年變為黑，謂之玄鶴，寓長壽之意。此件佳作為倫敦Marchant＆Son家族舊藏，正可謂出身名門，流傳有序，為不可多得的一件陳設雅物。

來源：倫敦，Marchant＆Son有限公司， 199。

展覽：「中國瓷器200年：1522-1722」，S.Marchant＆Son有限公司，倫敦，1998，編號7。

拍賣紀錄：

1、蘇富比 紐約，1996年3月26-27日，Lot165；

2、佳士得 紐約，2011年3月24日，Lot1656。

參閱：

《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅（中）》，商務印書館（香港）有限公司， 1999年，頁90，圖84

H: 9.7 cm.

Estimate: RMB 700,000-1,000,000

LOT.2936

明嘉靖 甜白釉暗刻鳳紋盤

款識：「大清嘉靖年製」

說明：

此甜白釉盤撇口，淺腹，圈足。胎體輕薄，釉質潔白，溫潤似玉，肥厚如脂。暗刻雲龍紋，須近觀審視或借光線透視方可得其全貌，紋飾刻划灑脫，表現手法含蓄，和單色釉相結合，產生珠聯璧合的感覺，光照下更是剔透玲瓏，精美無比，盤底刻「大明嘉靖年製」六字楷書款，字體雋永工整，形製典型。此盤工藝古樸，暗刻水平令人贊嘆，單色釉下的暗刻刻花，似有似無，既不失單色釉的素雅，又有圖案畫意可供養眼品賞，可謂雅上加雅。

甜白釉以明代永樂和嘉靖最為著名，大多達到脫胎、薄胎程度。尤其是脫胎製作工藝極其複雜，大約需要幾十道工序。甜白釉釉極瑩潤，能照見人影，給人以溫柔甜淨之感，所以稱為甜白，素有「白如凝脂，素猶積雪」之譽。耿寶昌《明清瓷器鑒定》中提及嘉靖白釉，「大部分白釉器堪與永樂白釉相媲美……釉面亦肥厚光潤，並泛乳白色」，拍品即屬此類佳作。此件甜白釉暗刻鳳紋盤來源清晰，流傳有序，品相完美，保存至今殊為難得，為一件難得的明嘉靖時期甜白釉暗刻精彩力作。

來源：

1、倫敦 BLUETT SONS

2、倫敦MARCHANT

著錄：《MARCHANT》，2010年11月16日

D: 12.4 cm.

Estimate: RMB 880,000-1,000,000

LOT.2940

明 龍泉窯雙耳爐

說明：

明代初期龍泉窯釉色勻淨，裝飾技法嫻熟，題材豐富多樣，表現了突出的藝術成就和很高的藝術價值。龍泉窯也由此迎來了它的又一次生產高峰，成為中國青瓷史上最後的亮點。龍泉青瓷，以釉色美麗至極的粉青和梅子青釉聞名於世。粉青釉釉面光澤，柔和淡雅，滋潤如玉；梅子青釉釉層厚而透明，蒼翠欲滴，色調可與翡翠媲美。這兩種釉色，被譽為「青瓷釉色與質地之美的頂峰」。

拍品龍泉窯雙耳爐正是此類龍泉窯代表之作，此爐造型古樸大氣，渾厚穩重，肅穆莊嚴之態勢昭然可見。通體滿施青釉，釉質緊密均勻，肥腴溫潤，乳濁凝厚，光澤含蓄沉靜。敞口，微撇，短頸，弧腹外鼓，緊貼附雙耳，圈足。此爐造型端正渾厚，整體造型剛勁有力，凝練沉穩，曲線流暢，清秀，釉色豐潤，光素韻雅，製作工藝複雜，為明代龍泉窯佳器，存世少見，品相完美，殊為難得。

此件龍泉窯雙耳爐予人以秀美雅致之感，當為龍泉青瓷佳器，製造工藝比後期常見的鬲式爐難度要高，傳世品也更為少見，顯示了龍泉青瓷追求自然天成的美學韻味及高超的製瓷技巧，其釉色靜謐瑩潤，無一處不精妙，無一處不雅致，契合了焚香默坐，消遣世慮之意境，成無限妙境於方寸之間。蘇子曾曰：「一炷煙消火冷，半生身老心閒」，焚香可明悟，香品以清心，其中蘊涵文化之特質，雖不可一一道出，然皆能具象於此爐矣！

來源：日本私人舊藏

D: 14 cm.

Estimate: RMB 35,000-55,000

LOT.2941

明 龍泉窯羅漢

說明：

此尊羅漢，造型寫實傳神、氣韻生動，典型的胡貌梵相，半跏跌坐姿，身著僧衣，袒胸露乳，面相豐滿、額頭高突，冷眼低垂喜笑顏開，手持法寶，以嫻熟技法的堆塑出來，將一代高僧修行入定之無我境界刻畫得淋灕盡致，頗具閒情雅趣的凡人之韻，將神仙世俗化，更能貼近人意，而於細部處理更為精美絕倫，若衣褶、衣擺，皆流暢自如，極具立體感，可謂極工盡致不遺餘力。附帶鏤空舊木底座，可謂相得益彰，更襯出羅漢神形並茂。

H: 20.5 cm.

Estimate: RMB 80,000-100,000