首页>精品赏析>20世纪中国美术不能没有张仃|18秋

20世纪中国美术不能没有张仃|18秋

20世纪中国美术不能没有张仃|荣宝18秋

张 仃 (1917-2010)

张仃,这个名字对于大多数的我们来说是陌生的,但是我们每一个人都对中国国徽充满着敬畏之心,但是你知道它的设计者是谁吗?没错,就是张仃。除了设计国徽之外,我们经常见到的政协会徽、团徽、团旗也都是出自张仃之手。张仃先生的美术成就之高正如王鲁湘所言:“20世纪的中国美术不能没有张仃,离开他,一部20世纪中国美术史就是残缺的。”

2017年是张仃先生诞辰100周年,在众多纪念先生的活动中,广西美术出版社启动的《张仃全集》工程具有重大的意义,被列为广西重大出版项目,并获得国家出版基金的资助。

此次北京荣宝2018秋季艺术品拍卖中特设张仃专题,遴选十余幅精品之作与君共赏,同时也庆祝《张仃全集》的出版,其中部分拍品在此书中有所著录。

20世纪中国美术不能没有张仃|荣宝18秋

《张仃全集》 广西人民美术出版社 2018年10月

(其中绘画、书法作品约2950幅,照片约360张,文章约110篇)

20世纪中国美术不能没有张仃|荣宝18秋

20世纪中国美术不能没有张仃

(节选)文 | 王鲁湘

张仃,号它山,辽宁黑山县芳山镇人,1917年(丁巳年)阴历五月十九日出生于医巫闾山下之北镇下周屯。2010年2月21日病逝于北京,享年94岁。

张仃是20世纪中国美术史标志性的人物,参与和引领了20世纪中国美术许多重大事件,促进和改变了中国美术某些领域的发展走向,离开他,一部20世纪中国美术史就是残缺的。

20世纪的中国漫画不能没有张仃。反侵略,反暴政,争民主,争人权,鲜明的政治主题,强悍的艺术风格,使张仃的漫画如匕首和投枪,成为时代的强音,产生广泛的社会影响,成为进步文艺的标志。

20世纪的中国装饰艺术不能没有张仃。从延安到北京,张仃一直是解放区和新中国的首席设计师。时代精神、民族民间、中国气派,一直是他的设计美学,贯穿于他的设计实践和教育。“毕加索加城隍庙”,形象地表达了张仃装饰绘画的内在张力,以及60年代中国美术最前卫的品质。

20世纪中国美术不能没有张仃|荣宝18秋

 

20世纪的中国美术教育不能没有张仃。作为美术教育家,徐悲鸿和林风眠“以西涵中”的拿来主义,潘天寿“中西各表”的文化坚守,并不能完全代表20世纪的中国美术教育。主要以张仃为杰出代表,包括张光宇、庞薰琹、祝大年、雷圭元、吴冠中等艺术家在内的中央工艺美术学院,建构了一个徐、林、潘之外的全新的美术体系,它既是一个全新的美术教育体系,也是一个全新的美术创作体系,是一个不同于西方,也不同于苏联,不同于传统的新中国自己的美术体系,它诞生于20世纪50年代后期,并一直延续至今,广泛、全面、深刻地影响到中国衣、食、住、行等实用美术的方方面面,进而成为中国现代“大美术”的先声。这个以开放而非封闭为导向的美术体系,视野之广阔,思想之活泼,依取之宏博,前瞻之深远,在中国美术史上是空前的。

20世纪的中国山水画不能没有张仃。从1954年同李可染、罗铭的江南写生,到“文革”中开始焦墨山水创作,山水画既是他寄旨遥深的私家怀抱,是他畅神幽思的世外桃源,也是他探索革新传统绘画的公共语境,是他表达文化立场的精神家园。从50年代高擎“中国山水画革新”大旗,到90年代疾呼“守住中国画底线”,不同的话语,表达的是同样一颗中国心和对历史使命在不同年代的毅然担当。

20世纪中国美术不能没有张仃|荣宝18秋

张 仃 郝窑

水墨纸本 镜片 2001年作

著录:《张仃全集—晚年小品·年谱》P62,广西人民美术出版社,2018年10月。

68×45 cm.

20世纪中国美术不能没有张仃|荣宝18秋

张 仃 塞上清明

水墨纸本 镜片 1991年作

著录:《张仃全集—焦墨(二)》P209,广西人民美术出版社,2018年10月。

68×67.8 cm.

20世纪中国美术不能没有张仃|荣宝18秋

张 仃 灵岩山民居

水墨纸本 镜心 1989年作

68×68 cm.

20世纪的中国壁画不能没有张仃。从1958年创建中国第一个壁画专业开始,他就是中国新壁画运动的领导者和杰出的实践者。首都机场壁画群的创作,成为改革开放新时代艺术大解放的第一声春雷。

20世纪中国美术不能没有张仃|荣宝18秋

张 仃 九寨沟飞瀑图

水墨纸本 镜片 1983年作

著录:《张仃全集—水墨画(二)》P136,广西人民美术出版社,2018年10月。

75.6×82.6 cm.

20世纪中国美术不能没有张仃|荣宝18秋

张 仃 吐鲁番古道

设色纸本 镜片

著录:

1.清华大学美术学院院庆五十周年《清华美术·卷6》 P20。

2.《九龙山首届艺术展作品集》P42,吴作人国际美术基金会、九龙山艺术创作研究中心编,文化艺术出版社,2010年。

3.《张仃全集—焦墨设色》P132-P133,广西人民美术出版社,2018年10月。

68×137 cm.

20世纪中国美术不能没有张仃|荣宝18秋

张 仃 幽居

水墨纸本 镜片 1996年作

著录:

1.《中国名画家全集·当代卷·张仃》P120,河北教育出版社,2007年。

2.《丘壑独存·张仃艺术回顾大展作品集》P174,保利艺术博物馆,2010年。

3.《张仃全集—焦墨(四)》P30,广西人民美术出版社,2018年10月。

83×76 cm.

20世纪的中国民间美术不能没有张仃。他是延安时期第一个搜集陕北民间剪纸的革命文艺工作者,他是“靠山屯”新年画的主要推手,他第一个把民间艺人请进美术学院建立工作室,他走遍中国穷乡僻壤,为民间艺人的生存和发展不遗余力地呐喊和吁求。他保护了民间美术,民间美术也反哺和滋养了他。

20世纪中国美术不能没有张仃|荣宝18秋

张 仃 梧桐民居

水墨纸本 镜片 2002年作

著录:《张仃全集—晚年小品·年谱》 P88,广西人民美术出版社,2018年10月。

45.6×68.1 cm.

20世纪中国美术不能没有张仃|荣宝18秋

张 仃 终南山下神禾源

设色纸本 镜片 1987年作

著录:《张仃全集—水墨画(二)》P156,广西人民美术出版社,2018年10月。

75.8×83.6 cm.

20世纪中国美术不能没有张仃|荣宝18秋

张 仃 泰山胜境图

水墨纸本 镜心 1983年作

著录:《张仃全集—焦墨(一)》P156,广西人民美术出版社,2018年10月。

95.5×66.4 cm.

20世纪中国美术不能没有张仃|荣宝18秋

张 仃 四里场

水墨纸本 镜心

67.5×46.5 cm.

20世纪的中国书法不能没有张仃。他童蒙学书,出入于欧、赵;少年习汉隶,于《张迁碑》用功尤著;壮年习篆,于隶篆结合上形成极其浪漫飞扬的书风;晚岁沉潜于古篆的庄严法度,人书俱老,豪华落尽见真淳。

张仃是黄宾虹所说“上下千年,纵横万里,一代之中,大家曾不数人”的大艺术家,而不仅仅是那种师心自用、任性纵情的艺术天才。他有思想,有抱负,有担当,有学问,有才情,更重要的是,他的艺术人生与中国现代波澜壮阔的革命史休戚相关,他的艺术作品、艺术活动和艺术思想与中华民族的命运紧紧地连在一起,这才是20世纪的中国美术不能没有张仃的真正原因。

20世纪中国美术不能没有张仃|荣宝18秋

张 仃 篆书五言句

水墨纸本 立轴 2001年作

130×58.5 cm.

20世纪中国美术不能没有张仃|荣宝18秋

张 仃 篆书王维《使至塞上》

水墨纸本 镜心 2006年作

96×166 cm.

20世纪中国美术不能没有张仃|荣宝18秋

张 仃 篆书苏轼《水调歌头》

水墨纸本 镜片 2008年作

137×274 cm.

20世纪中国美术不能没有张仃|荣宝18秋

张 仃 篆书“跃马迎春”

水墨纸本 镜心 1999年作

33×127 cm.

2017年是张仃先生诞辰100周年,在众多纪念先生的活动中,广西美术出版社启动的《张仃全集》工程具有重大的意义,被列为广西重大出版项目,并获得国家出版基金的资助。

《张仃全集》以16卷的鸿篇巨制,较为全面地收集了张仃先生在漫画、设计、装饰、水墨画、壁画、重彩装饰画、焦墨山水、速写、书法和艺术评论诸多领域的作品。第一次以如此庞大的作品数量呈现出张仃先生艺术耕耘的勤奋身影,读者不仅可以直观地看到这位长寿的艺术家的创作时间跨度之长、变化之巨,而且可以看到他的艺术足迹之广,除了踏遍神州大地,还远涉欧亚多国。

张仃艺术的历史深度、文化厚度、民族情怀和国际视野,在20世纪的中国艺术家群体中是极具代表性同时又有鲜明个性的。正因为如此,《张仃全集》在众多的画家全集中,才显示出其不一般的价值,我们甚至可以将其视作20世纪半部中国美术史的缩影。