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《石渠宝笈》作品领衔荣宝秋拍古代书画|18秋

《石渠宝笈》作品领衔荣宝秋拍古代书画|18秋

《石渠宝笈》作品领衔荣宝秋拍古代书画|18秋

Lot.076

王榖祥 (1501-1568)

乾隆帝 (1711—1799)

花鸟书法对题三十六开册

设色(水墨)纸本 册页(三十六开) 

钤印:「酉室」、「禄之」

款识: 榖祥。

鉴藏印:弘历(1711-1799):石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、淳化轩、乾隆宸翰、信天主人、乾隆御览之宝、淳化轩图书珍秘室、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、古希天子、寿、八征耄念之宝、五福五代堂宝、乾隆宸翰、落纸云烟 潘锡兰(清):臣潘锡兰恭藏 。

著录: 1、《石渠宝笈》续编(《秘殿珠林石渠宝笈合编》第6册,第3278页-3280页,北京出版社2003年版。)

2、乾隆御制诗文载《钦定四库全书·集部·御制诗集》三集,卷九十三。

出版 《宋元明清中国古代书画选集(二)》,第347-352页,保利艺术博物馆编。

尺寸:28×32 cm×36 约0.8平尺(每幅)

石渠花鸟册 榖祥得帝心

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石渠续编册

清高宗乾隆帝自幼深受汉族传统文化教育,四书五经,诗词歌赋,书法绘画,无一不精,文化修养很高,他对于书画艺术的嗜好和倡导,比祖父康熙帝更胜一筹。纵观中国艺术收藏史,帝王对于书画艺术收藏的主导与推动功不可没。从宋徽宗大规模修建画院,庋藏历代名迹,形成宋代收藏热潮,到清代康雍乾诸帝雅好丹青,集天下名品于清宫,形成清中期书画收藏热潮,都是帝王喜好影响艺术品收藏的最好例证。而乾隆帝作为一位狂热的艺术品收藏者,中国封建社会鼎盛时期的统治者,他的收藏几乎囊括了各个时代书画精品,而他对绘画的鉴赏和品味在历史上也是绝无仅有的。

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乾隆帝汉装像

乾隆帝历经数年,刻意搜求历代书画名品,并多次御览、御批这些作品,特建“淳化轩”藏诸其中,从本册铃印淳化轩、乾隆宸翰、信天主人、乾隆御览之宝、淳化轩图书珍秘室、乾隆鉴赏、落纸云烟中可看出 。这件王榖祥花鸟册页就是其中很重要的一件。

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此六印取自于上海博物馆编

《中国书画家印鉴款识》,文物出版社

乾隆帝在自己喜欢的书画作品上题诗非常常见,但对于这个王榖祥的《花卉图册》(三十六开)册页每一页都和诗一首五律,这是很少见的。在乾隆帝的众多书画藏品中,为何乾隆帝对王榖祥的绘画情有独钟?为何乾隆帝曾屡屡在他的画上题诗,并大加赞赏,表现出对其绘画的宠爱之情呢?

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王榖祥像

王榖祥(1501-1568),字禄之,号酉室,长洲(今江苏苏州)人。嘉靖八年(1529)进士,官吏部员外郎。善写生,渲染有法度,意致独到,即一枝一叶,亦有生色,为士林所重。中年绝不肯落笔,凡人间所传者,皆赝本也。书仿晋人,不坠羲之献之之风,篆籀八体及摹印,并臻妙品。卒年六十八。

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封面

首先,是乾隆帝与王榖祥的花鸟画“神交”由来已久,王榖祥的花鸟画与乾隆帝笔下的花鸟画如出一辙,在构图、画法上,不仅神似,而且格调相同。王榖祥的绘画介于工笔和写意之间,格调也不落入俗套,始终透露出文人情趣。但他的文人情趣却不同于诸如倪云林等人绘画中所反映出来的内心清净寂寥,不食人间烟火。他的绘画,表现的是一种安静祥和的气氛,一种文人对于生活细微观察之后所引发的热爱之情,不悲却也不躁动,令人看后心里有安宁之感。对于乾隆帝来说,作为一个帝国的最高统治者,他不仅是一位帝王,更怀有浓厚的文人情怀,他所需要的是文人所表现出来的一种富贵却又高雅清标的气息,而王榖祥绘画正是满足了乾隆的这种心理,这也是乾隆对其绘画独爱的原因之一。

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(一)钤印:酉室 乾隆题:五五三三朵,潇潇落落姿。翩然来翠雀,小住得横枝。岂羡雕笼好,那知暖窖宜。以幽闲适性,画者具深思。

其次,王榖祥的绘画所描绘的大多为生活中常见之物,水仙、牡丹、麻雀、都可以成为他的绘画题材,构图简单却意味悠长。乾隆帝就曾在他的《花卉图册》上题诗“五五三三朵,潇潇落落姿。翩然来翠雀,小住得横枝。岂羡雕笼好,那知暖窖宜。以幽闲适性,画者具深思。”(见上图)王榖祥绘画所吸引乾隆的不仅是绘画技巧的高超,更是他作为画者的独具匠心,有如余音,绕梁三日。

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(二)钤印:酉室 乾隆题:梅红水仙白,斟酌有权衡。岂较肥兮瘦,何妨弟与兄。丰姿各远俗,格调总标清。诠出宋玉赋,非关施着成。

第三,他的绘画更是在某种程度上带有一些文学性和音乐性。王榖祥的画笔是灵动的,他笔下的事物灵动有生命,更是声、色、气韵的结合,所蕴含的已经超出了绘画的领域,这对于博学精通很多艺术的乾隆帝来说有着莫大的吸引力。乾隆帝曾在王榖祥的绘画上题诗中说道“丰姿各远俗,格调总标清。诠出宋玉赋,非关施着成。”、“画家工度曲,三叠拍霓裳。”

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(三)钤印:禄之 乾隆题:燕子银为羽,黎花玉作妆。风前态相似,月下色难详。声气应求合,纪谌兄弟方。画家工度曲,三叠拍霓裳。

王榖祥因在中年后很少作画,因此传世作品极少,或者收藏在皇宫,或者是贵胄手中,世间极不易见到。因他的作品具有极大的艺术价值,深受帝王贵族的喜爱。

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(四)钤印:禄之 乾隆题:黄花开韡韡,绿叶发萋萋。夜玉层笼砌,秋金满布蹊。含芳风度别,散影月华低。我独怜行役,殷然咏伯兮。

乾隆帝的书法对题更是增添了此册的艺术价值、历史价值、文献价值。乾隆帝喜爱元代赵孟頫的书法,心慕手追,身体力行。从他的书法作品中可以发现,书学起步仍是康熙时流行的宫廷书法,后在承学各家中选定赵孟頫丰圆肥润的书法。从此册乾隆手迹看,他的字字体稍长,行书中多有楷书的笔意,又往往夹杂着草书的韵味,点画圆润遒媚,结体婉转流畅,结字丰满,运笔纯熟圆润中有生稚,规整中见萧散。很是用心之作。体现出一代天子的气度,又有移情于画图间的风情。“瑶池有仙种,却隔海漫漫”、“ 何妨号野客,颇可伴幽斋”、“ 莫怜惟一朵,增许便嫌多”,谁言王孙皆无情,此君便是多情种。此册乾隆帝御赏并对题成册,开开精彩,藏家宝之。

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(五)钤印:禄之 乾隆题:不独花宜玩,还饶果供餐。家丞那可忘,庶子未虚看。瓢剖绿冰滑,液流翠露寒。瑶池有仙种,却隔海漫漫。

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(六)钤印:酉室 乾隆题:宝相名谁赠,蔷薇别种分。朱葩光借日,绿叶影摇云。曰色固无旧,其香若可闻。持将比邱对,定复有疑。

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(七)钤印:酉室 乾隆题:高下凌风叶,浅深晕露蕤。施朱嫌太赤,不语亦含辞。何处乌衣女,翩来白日亏。红绡铺帖妥,下剪意还迟。

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(八)钤印:禄之 乾隆题:绿绿红红缋,枝枝叶叶敲。佳禽绕乐意,名卉立芳梢。驻得春前景,堪成世外交。如何张子布,却讶与相嘲。

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(九)钤印:禄之 乾隆题:春到鼠姑科,春光欲渐过。问谁堪作殿,舍此更于何。叶衬绿褥,花擎紫玼窠。莫怜惟一朵,增许便嫌多。

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(十)钤印:禄之 乾隆题:淡淡疏疏笔,斜斜整整枝。不衫不履意,绝俗绝尘姿。裛露真堪掇,傲霜岂炫奇。徐黄称妙手,精致觉多为。

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(十一)钤印:禄之 乾隆题:颗擎火齐赩,实孕水晶圆。笑似开口杜,便如果腹边。摘时争出手,剖处欲流涎。三品大蒙贡,曾因摘藻篇。

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(十二)钤印:酉室 乾隆题:伏雨初布种,秋成摘满筐。穷檐供卒岁,老圃喜经霜。此味胜他味,南方逊北方。莫轻寒俭物,玉食也应尝。

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(十三)钤印:禄之 乾隆题:蔷薇各色有,红者致称佳。金锭丽娟买,锦袍陈浚谐。何妨号野客,颇可伴幽斋。傍出略多刺,须妨莫浪揩。

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(十四)钤印:禄之 乾隆题:春泥劚春笋,藉用叶青青。一体非彼此,三生认色形。苏翁偈堪悟,沈老画称灵。偶忆韬光寺,携篮我亦曾。

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(十五)钤印:酉室 乾隆题:花虽四时有,品格独宜春。幽实不论地,芳宁复待人。朵曾闻作佩,叶亦可为绅。比似康成宅,香应竹素匀。

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(十六)钤印:酉室 乾隆题:大邑瓷盆妥,植生却老枝。绿琼叶云布,火齐子珠垂。寿可延千岁,名犹殊四时。赋成史子玉,亦复寓深思。

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(十七)钤印:酉室

乾隆题:陶泓常作伴,人北尔恒南。架合琉璃笔,贮宜水月龛。情田发藻思,墨雨润烟岚。比似江花吐,斯应太华参。

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(十八)款识:谷祥 钤印:禄之

乾隆题:丞相祠堂种,孙枝亦郁森。犹然依老干,翩尔集佳禽。廿幅写生动,一时寓抱襟。如将拟夏绮,绶带那萦心。

辛卯(1771年)新正御题。