北京荣宝2020秋季艺术品拍卖会

预 展 时 间

2020.12.18-12.19

拍 卖 时 间

2020.12.20

展 拍 地 点

北京富力万丽酒店

（北京市朝阳区东三环中路61号）

明清瓷器是古董拍卖会中不可缺少的门类，也是受众全体最广的门类，随着近些年拍卖市场逐渐成熟，人们对明清瓷器的认知越来越深刻，也逐渐形成了一种价格体系，尤其是明清官窑，更是收到广大收藏者的追捧。

本次2020秋拍《佳瓷雅器》明清瓷器专场为广大藏有准备了性价比高，来源有序的一些藏品，敬请大家关注。

2067

清乾隆 青花八仙人物故事碗

款识：大清乾隆年製

D: 15 cm. H: 6.2 cm.

Estimate: RMB 250,000-350,000

说明：拍品敞口，弧腹，圈足。以青花绘纹饰，碗内青花双弦两周分列口沿、碗心，以作区隔。内壁釉色清洁爽亮，碗心绘福、禄、寿三星松林齐聚，寿星高额举桃，福星束发伸指，禄星持杖旁观，旷空山野之间，逸趣闲情。碗外青花双弦两周分列口沿、圈足；外壁青花绘「八仙过海」。汉钟离袒腹举捧还魂扇；李铁拐拄杖紧握仙葫芦；蓝采和宽衣洒带挑花篮；韩湘子凝神远望吹横笛；曹国舅高抬绰板；张果老谨抱鱼鼓；吕洞宾负剑直身，何仙姑轻盈持莲，八仙共踏行于海，周流云飞卷，衬托仙容善貌。

青花八仙图碗系清代官窑经典品种，创自雍正时期。乾隆朝将细节稍作变化，使其定型成为后世典范。南京博物院藏例，可资参阅。

2073

清乾隆 青花矾红海水龙纹盘（一对）

款识：大清乾隆年製

D: 17.5 cm.×2

Estimate: RMB 200,000-300,000

参阅：

1.《故宫博物院藏文物珍品大系·珐琅彩 粉彩》上海科学技术出版社。P108 P109

2.《江西藏瓷全集·清代（下）》2008年朝华出版社。P223

说明：此对盘敞口，弧壁，圈足。盘心青花双圈内绘淡描青花海水龙纹，海水线条细密，多呈涡状，一条五爪祥龙恣肆于海浪之上。盘外壁亦绘淡描青花海水，其上饰矾红彩游龙九条，姿态各异，极具动感，且壁外红龙较之盘心立龙更为艳丽，姿态各异，腾跃于海浪之中。青花发色浓艳，红彩凝腻鲜亮，强烈的对比使得蛟龙更显生动大气。圈足内以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，款识规整。

釉下青花与矾红彩装饰相结合，始于明宣德时期。清代，景德镇御窑厂以清宫旧藏中的明代官窑器为范本，烧造了一批与前朝相类的瓷器，此对龙纹盘即为一例，纹样古意十足。而其胎质细密，形制轻巧，画工细腻，呈现典型的乾隆时期艺术特点。外壁所绘九龙纹喻指龙生九子。也因“九”历来被认为是最吉利的数字，九龙亦象征着帝王至高无上的权威，气象非凡，此品成对保存，殊为难得，值得收藏。

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2074

清乾隆 粉彩花卉纹海棠式洗（一对）

款识：大清乾隆年製

D: 14.7 cm.×2

Estimate: RMB 800,000-1,000,000

来源：仇英之旧藏。佳士得2010 年9 月16 日LOT1425

说明：此对盘器形规整，浅腹平底，呈海棠口，因“棠”与“堂”谐音，因此有“富贵满堂”之美好寓意。通体内外皆施松石绿釉，釉质细润，口沿及盘内开光施金彩描金一周，内外粉彩满绘缠枝花卉纹样，色彩典雅丰富、鲜艳、笔触纤细，底部红料书“大清乾隆年制”三行六字篆书官款。拍品成对保存，式样、纹饰一致，当为同一窑烧制，品相完好，难能可贵。

2075

清乾隆 仿官釉三联葫芦瓶

款识：大清乾隆年製

H: 20.5 cm. cm.

Estimate: RMB 600,000-650,000

来源：原法国私人藏家旧藏

参阅：

1.《沈阳故宫博物院院藏文物精粹·瓷器卷（下》），万卷出版公司，页66，图8

2.《故宫博物院藏文物珍品大系·珐琅彩·粉彩》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，1999 年，页133，图116

3.《玫茵堂藏中国陶瓷·第二集（下册）》，康蕊君着，1994 年，页217，图876

4.《故宫陶瓷馆·下编》故宫博物院编 紫禁城出版社。P183

5.《上海博物馆藏品研究大系·清代雍正·宣统官窑瓷器》页103

说明：葫芦瓶名为与“福禄”谐音，且器形像“吉”字，故有“大吉大利”之意。此件三连葫芦瓶，器型为乾隆时期创新之作，外形为葫芦瓶，由三个口部独立、腹部相连、底足一体的葫芦瓣组成联体葫芦，底部呈三瓣花形，底足露胎，底心以青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款。乾隆帝好古，尤喜宋瓷之雅，曾专命景德镇御窑厂以其为范本，制作各种仿宋瓷釉色品种，并有所创新，可谓集仿古创新于一体。本件拍品即为一例，此瓶通体施仿官釉，釉面莹洁温润，色泽淡恬幽靓，厚若堆脂，温润似玉，内藴光华，颇具旧迹，宋人崇尚一色纯净之美学理念在此器中得以完美展现。加之瓶体造型别致，隽雅端丽，古釉之美与当朝之器完美结合，相互映衬，相得益彰，达到了师古而不泥古的艺术追求。

雍乾二帝秉承宋明花道，皆好瓶花之艺，目前所见清宫遗存对二帝日常生活的绘画多能反映其此番爱好。其中花器当为瓶花之首要，其式样异常丰富，既继承传统经典式样，又有创新发明，当中多孔花瓶即是一例。多孔瓶造型多样，大小不一，几乎涵括了清瓷的所有品类，单若孔数而言，目前所见有二孔、三孔、五孔、七孔、九孔之分。

葫芦在我国栽培历史源远流长，《诗经．邶风》云：「匏有苦叶，济有涉深」；《幽风》云：「七月食瓜，八月断壶」；《小雅》云：「南有木，甘瓠累之」。其中的「匏」、「壶」、「甘瓠」均指葫芦。除实用功效外，葫芦因其独有的外型与特性，又被先人赋予了许多美好寓意：葫芦，因型似「吉」字，读音似「福禄」，又多籽，故自古以来便承载起人们希望吉祥如意、福禄双全、多子多孙的美好心愿。乾隆时期国力空前强盛，经济高度繁荣，祈祷吉祥富足也因此成了当时社会艺术的主流，以葫芦为题材的各式宫廷陈设亦应运而生，即为这一时期下的产物。葫芦器形象征多产多福，繁叶枝藤及带斑葫芦图纹，更强调其吉祥寓意。葫芦之圆润体态，子核丰富，使其自然成为多产多子之象征。细长瓜藤更代表子嗣绵延无尽，代表子孙万代。

耿宝昌在《明清瓷器鉴定》中，收录一「天蓝釉三孔葫芦瓶」，为故宫藏品，器表有明显开片（香港，1993 年，图版446）；沈阳故宫博物院藏一件与本件作品相似器，清乾隆粉青釉三孔葫芦瓶，这件器物是乾隆时期粉青釉的典型器，为清宫原藏之物。参见《沈阳故宫博物院院藏文物精粹》瓷器卷（下），万卷出版公司，页66，图8；三藩市亚洲艺术博物馆藏一相似器，惟没有明显开片，收录于贺利，《Chinese Ceramics.A New Standard Guide》，伦敦，1996 年，图版521；另有一器，由著名收藏家鲍尔收藏，载于John Ayers，《Chinese Ceramics in theBaur Collection》，日内瓦，1999 年，图版270。

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2076

清康熙 青花诗文笔筒

款识：美玉于斯

D: 19 cm. H: 17.5 cm.

Estimate: RMB 120,000-200,000

参阅：《故宫博物院藏品大系陶瓷编21》页297

说明：此件笔筒直筒形身，平底，底微内凹，底心有一圆形脐。胎壁较厚，规整浑厚。内外均施透明釉，底脐外一周无釉，外壁以青花书整篇滕王阁序诗纹，尾落“晓山主人”楷书款、“仿古传宇”篆书印款。书法清秀工整，青花发色淡雅，为康熙时期典型的文房佳器。康熙一朝大兴文治，打破满汉之分，弥合民族裂痕，特兴“博学鸿词科”，四方收罗人才为君王所用，故各式瓷质文房成为景德镇的重要产品，笔筒为一大宗，其中有以书写长篇古文一类，为当朝所特有，深受后世追捧。

滕王阁位于江西省南昌赣江东岸，与湖北黄鹤楼、湖南岳阳楼并称为“江南三大名楼”，因初唐才子王勃作《滕王阁序》而在三者中最早天下扬名，被誉为“三大名楼”之首。

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2079

清雍正 窑变釉双耳抱月瓶

款识：雍正年製

H: 33.5 cm.

Estimate: RMB 400,000-500,000

来源:

1. 香港藏家旧藏

2. 1994 年香港拍卖，Lot 149

参阅：《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书 瓷器卷 清代》中国国家博物馆编 页89 图56

说明：清雍正时期，摹古创新之风盛行，御窑厂承旨创烧各式新瓷器品种。窑变釉抱月瓶即为此类独特品种。据清档记载，清雍正六年（1728），内廷派驻内府员外郎、陶务佐理唐英协理景德镇御窑厂窑务，七年（1729）会同幕友吴尧圃“杜门，谢交游，聚精会神，苦心竭力，与工匠同其食息”，终于熟知“物料、火候生克变化之理”，经反复实验和创新，雍正十三年（1735）“新得窑变”。由此，仿古的铜红窑变釉的烧造获得可控的突破，制器精美绝伦。本品即为以窑变之釉色烧制当朝创新之器型，红紫交融，无有穷竟，将此种瑰丽灿烂之窑变釉，与隽秀端丽之器型完美结合。

本品瓶直口，口沿上下各饰两道弦纹，扁圆腹，椭圆形圈足，肩部两侧饰有双螭龙形耳，在简约中流露出一份繁复的华丽，使流畅的瓶体平添一份节奏感，更富韵味。通体施窑变釉，铜红釉自上而下自然流淌，宛若瀑布泻流而下，光华璀璨。玫瑰红与月白釉相互交融，在腹部形成流淌状斑片。腹部双面有一圆凸起，底足高足外撇，整体釉面玻璃质强，晶莹明亮。口部及内壁呈现静谧润洁的月白色，或间有浅蓝的细丝纹。底部施深浅不一的酱釉上落“雍正年制”四字双行篆书款。

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2080

清嘉庆 霁蓝釉描金西番莲纹瓶

款识：大清嘉庆年製

H: 32 cm.

Estimate: RMB 800,000-1,000,000

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系——颜色釉》页82

说明：此瓶撇口，长颈，溜肩，圆腹，下承圈足。瓶身先高温烧成霁蓝釉地色，再于外壁施金彩。底书“大清嘉庆年制”矾红六字三行篆书款。整体色彩丰富，图案细腻华丽，瓶外口沿金彩绘花形边饰，瓶身绘缠枝花卉，寿桃，云蝠图案，下腹部绘仰莲瓣纹，外圈足金彩绘回纹，器身通体所施均润亮泽的霁蓝釉，呈现出蓝宝石色泽，映托着以华美金彩精绘的花纹，构图流丽多姿，加上金彩绘画工艺高超，图案疏密有致，下笔精准，为典型宫廷陈设器。

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清道光 墨彩龙纹瓶

款识：慎德堂製

H: 29 cm.

Estimate: RMB 1,000,000-1,200,000

来源：欧洲古董商旧藏

说明：墨彩瓷的烧制方法是在烧成白中泛青的瓷釉上绘画上水墨彩，然后经低温烧成。墨彩于康熙中期出现，并成为传统的品种，延续至清末民国时期。

此瓶长颈，直口，溜肩，垂鼓腹，圈足。造型流畅秀美，富于韵律感。胎质坚致细密，釉面光润莹亮，匀净细腻。瓶内满施松石绿釉，瓶身外部白釉底上通体以墨彩绘赶珠云龙纹图案，空中神龙腾云，隐现于火云之中，龙睛怒张，身躯矫健有力，威风凛凛，气势磅礴。整幅画面极富动感，张弛有度，扣人心弦，气势恢宏，虽为瓷胎彩绘，却有不输水墨国画之造诣，画意直透瓷胎，酣畅淋漓，此等艺术水平制瓷水平高度发达的有清一代亦属罕见。瓶身底部刻有“慎德堂制”四字官窑款。整器造型周正俊秀，外形线条流畅优美，工致精细，毫芒毕现，以墨彩烘染云层，层次渐变，若有若无，如聚如散，给人以威严，庄重，象征皇权至高无上。

2083

清道光 粉彩灵仙祝寿纹碗（一对）

款识：大清道光年製

D: 10.8 cm.×2

Estimate: RMB 450,000-550,000

来源：苏富比 香港2008 年4 月11 日Lot 3027

参阅：

1.《明清彩瓷鉴定》，叶佩兰（主编）， 页165（右下图）。

2.《故宫博物院藏文物珍品大系·珐琅彩 粉彩》，上海科学技术出版社。P204

说明：撇口，深腹，圈足，碗形周正，胎质细腻灵透，釉面凝润光洁，形美器正，内施白釉，外壁绘粉彩通景没骨花卉纹，洞石、天竺、水仙、灵芝等花卉图案，粉彩料厚，带珐琅质感，含「灵仙祝寿」的美好寓意，笔法工绘娴熟，文人气息浓郁，底书矾红「大清道光年制」六字篆书款，观整对器物色彩淡雅，布局疏朗，图案细腻工致，为宫廷祝寿之佳品，成对保存，更为难得，为道光粉彩花卉碗之精品。

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2100

民国 徐仲南绘粉彩花卉草虫四方笔筒

款识：仲南製

H: 16.5 cm.

Estimate: RMB 350,000-500,000

说明：笔筒为四方形，造型规整简洁。四壁分别绘柳叶秋蝉、茂竹、草虫和竹石图。底部有篆书“仲南”款识。色彩雅致，线条优美流畅，构图新颖相得益彰，颇为精彩。翠竹或迎风摇曳，风姿绰约；或琼树临风，亭亭玉立。竹叶纵笔挥洒，随意疏放，似散似连，疏密有致，敷以淡淡的浅绿，既不失庭院修竹的婉约俊秀，又更具溪畔崖上翠篁的蓬勃野逸。山石似斧劈又非斧劈，以笔尖或横或斜地点出，似皴似苔，恰到好处地表现了江南山石之苍润浑厚。画面之中，动静相宜，让观者心旷神怡，让器物更显典雅清新。细品徐仲南的竹石图，既有古人之笔姿墨趣，更具自然之精神风貌；既给人以满目生趣，更使人感受远离尘嚣的幽静。

徐仲南（1872-1953），珠山八友之一，江西南昌人，号竹里老人，斋名“栖碧山馆”。作品受清代画家戴熙的影响较深，其构图、用笔、设色与戴熙如出一辙，同时，又受海上画派和南宋文人画家苏东坡居士的影响，画风全面，山水、人物、翎毛、竹石皆精，且在瓷坛从艺近70 年，成就辉煌，为世人所仰重。徐仲南尤爱松竹，其传世作品中也尤以竹石最为著名。曾在自家庭院栽松种竹，体察写生，故所作松竹既承古人章法，又得自然精神，因而独具风格。

2102

明宣德 青花花卉纹花口折沿盘

款识：大明宣德年製

D: 20.5 cm.

Estimate: RMB 280,000-350,000

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红》 页180

说明：拍品釉质肥润，胎质洁白，青花发色深沉。口沿绘一周缠枝灵芝纹，内外壁均饰八朵折枝花卉，勾画婉转流畅，盘心四重青花菱花开光，绘制主题纹饰为折枝月季花图案。宣德大盘常见，而菱口小盘殊为少见，更显珍贵。此件器物工艺上与大盘制作相近，而制作更为精细，更添把玩之趣。瓷器收藏必曰“永宣”。

永宣之际，为弘化天朝圣德，谕遣中官郑和七下西洋，中外往来遂变密切，瓷器一项，深为当地贵族喜爱，故西下宝船之中不乏用于赏赉的青花瓷器。明承元制，重视窑业，后更于珠山置御器厂，设有司专备窑事以供御用和赏赉，较之元朝浮梁磁局，规制更宏，技术精进，所出之品，为世所珍。本盘外壁口弧腹处写“大明宣德年制款”更为难得。

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2103

明嘉靖 青花龙凤纹盘

款识：大清嘉靖年製

D: 25.5 cm.

Estimate: RMB 50,000-80,000

说明：此盘敞口，弧腹渐收，圈足整齐。通体施白釉，釉质光润亮洁，胎质紧密规整，盘壁内绘一圈回纹，盘心以青花绘一龙一凤穿梭于云雾之中，蛟龙双目炯炯，龙须飘动，四肢伸展，健硕有力，意气风发；凤凰细目弯颈，翎羽丰满，长尾华丽飘逸，寓“龙凤呈祥”，造型生动，笔法独特，外壁青花绘松竹梅纹即「岁寒三友」图。嘉靖时崇尚道教，特别喜好祥瑞，龙凤纹体现了祥瑞之意。青花微泛紫，是典型嘉靖的特点。底落「大明嘉靖年制」青花款。此盘是明嘉靖官窑的佳品。