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2017春|黄胄《清漓渔歌》

393  黄 胄 (1925-1997)  清漓渔歌
    设色纸本 镜心 
    钤印:黄胄之印、映斋梁氏、俯首甘为孺子牛
    款识:此二十年前游桂林后作,不知何时流出陋室,而又漂洋过海为永森兄捕获。嘱余鉴查补题,虽来路不明真迹无疑。一九八五年四月,黄胄于香港。
    著录:1.《炎黄艺术3》封三,河北教育出版社,2006年。
          2.2011年东方舟文化传播有限责任公司出版挂历一幅。
    68 ×137 cm. 约8.4平尺
    RMB: 2,000,000-3,000,000

不事雕琢 美妙可人
                 一代宗师黄胄唯一一副写桂林的国画佳作《清漓渔歌》赏析(节选)

                                                                         —黄旭廷
    黄胄的作品以其鲜明的时代特征、浓厚的生活情趣和独特的笔墨语言,而开创现代中国画一代新风,而其中最突出的又是人物画。他的重要作品多以恢宏的场面、生动的人物,集水墨写意与重彩相结合的笔墨表现力度,给观者以强烈的冲击力。
    上世纪50年代中期,他的人物速写受到德国版画家柯勒惠之和门采尔的影响,以及齐白石、李苦禅等人的写意花鸟画的启发,绘画形成了自己鲜明的艺术个性。形象结构准确生动,用笔肯定坚挺,生活气息浓郁。上世纪60年代是他的绘画创作高峰期,很多优秀的作品都是在此段时间创作的。此幅即60年代之作,游山水甲天下的桂林,笔墨游走任情发挥,鸬鹚、水鸟、竹筏和当地居民的欢愉,在烟雨迷蒙的漓江中表现的准确生动,极富生活气息和感染力。经笔者考证,此幅作品是黄胄2000多幅作品中唯一一幅落款是题“桂林”字样的作品。黄胄的入室弟子并跟随黄先生30多年、现为“黄胄美术基金会”秘书长的杨秀坤先生也感叹地说:“在黄胄所有作品中,像这样题款‘此二十年前游桂林后作’的画作,至今也只见到《清漓渔歌》这一幅,可谓少而精啊!”。《清漓渔歌》在题材上明显带有那个特定时代的烙印,所谓“人民性”即以劳动为至美,以劳动人民为讴歌对象——这其实正是此画的可贵之处。
    60年代后,受“文革”的冲击,他的艺术思想受到了很大的禁锢和压制,直到80年代才又一次出现了他艺术的另一个高峰,但已是另一番滋味了。“文革”是唯一的,黄胄是唯一的,瞬间是唯一的,桂林山水为背景是唯一的。《清漓渔歌》是桂林山水艺术创作的一大突破,因为这诸多的唯一性,便有了非同寻常的珍藏价值。现今,黄胄的人物画被越来越多的收藏家所青睐,市场价位与日攀升,他1957年创作的巨幅作品《丰收图》(约27平尺),2005年北京保利秋拍以1595万元成交,每平尺在60万元左右。然而到2010年6月的春拍,《丰收图》再次上拍,价格扶摇直上,成交价3696万元。2013年12月的秋拍,《欢乐的草原》(约46平尺)更是进入“亿元时代”,以1.288亿元再创新高!据业内人士预言:“黄胄的人物画还有不小的上升空间。”可见其价值的市场认同度。

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