百家论坛：“我读张葱玉”序言
文/朱绍良
中国书画鉴定自古以来都是真假难辨，众说纷纭，有些是以文献著录为依据，注重考据来评判真伪;也有通过绘画意境、笔墨关系、气韵经营的书画本身定夺真伪;还有就是通过书画的材料、装帧、钤印以及流传经历研判真伪。
二十世纪中国书画鉴定领域，出现了一位亘古天才鉴定大家，他将书画鉴定在前人基础上加以总结，并运用多年实战经验，将书画鉴定作为一门学科，提升到理论层次上。但是，天妒英才，年仅49岁正值书画鉴定黄金时期，早早撒手人寰而去，他就是中国现代书画鉴定奠基人--张珩。
张珩，字葱玉，1914年---1963年，浙江南浔人。其祖父张石铭，是著名的收藏家，号适园主人，著有《适园藏书志》。其父早逝，祖父1928年逝世，三年后分拆家产，十八岁的张葱玉顷刻身价200万，在当时的社会上可以称之为巨富。张氏自由聪颖过人，承袭祖上家学，酷爱书画收藏，少年得志练就慧眼鉴赏书画。张珩的学业是在家中完成的，没有进过正规学校读书，是在祖父张石园教导下，可以称得上是自学成才，然而，他的学识可以称得上是导师级。
从事收藏伊始，是追随祖父从版本目录学开始，大凡师习古籍善本的人士，都要具有渊博的知识，张珩就是从这里汲取了雄厚的国学基础。古代书画收藏，还是在舅公庞元济影响下，拥有版本目录学的超人条件，在书画收藏领域一发不可收拾，称雄于大江南北。
葱玉先生年少之时可谓翩翩美少年，挟巨资闯荡上海滩，凭借一双慧眼享誉书画收藏界。他的交友广泛，友人大多比他年长，如庞元济、狄平子、吴湖帆、谭敬、蒋谷孙等收藏大家。在这些一流收藏家中，他被众人奉为天才书画鉴赏家，天降葱玉就是为书画鉴定而来的，公认为书画鉴定终结者。
1934年，二十岁的张葱玉被故宫聘为评审委员，当时国民政府为赴英国参加伦敦中国艺术国际展览会，可惜先生无缘参加这一审查工作，最终出版《参加伦敦中国艺术国际展览会出品图说》书画部分，老假赝品占了很大比重，严重影响了这一重要展览水平。非常有趣的一个故事，就是达威德爵士，针对汝窑水仙盆质疑是雍正仿品，被乾隆皇帝错断宋汝窑器物，受到与会者广泛认同。
1946年再度被聘为故宫鉴定委员，当时参加鉴定小组成员，有惠孝同、张伯驹、张珩、吴湖帆、启功等人。由于当时民国政府百废待兴，不能拿出更多金钱购买散佚出宫的书画，为使国宝不再流散，很多都被张伯驹先生被迫买下如：北宋黄庭坚《诸上座帖》，宋徽宗《雪江归棹图》，元钱选《山居图》卷等唐宋元名迹。
解放后受郑振铎之邀，出任文物局文物处副处长(至1963年未设处长一职)。1950年以后参与香港秘密小组，对收集在港的重要中国古籍善本、古代书画的鉴定工作。当年为收购三希堂的王献之《中秋帖》、王珣《伯远帖》，先生与其他鉴定成员一起严格把关，为国家收购“国宝”保驾护航。终于将这两件流传千年的“国宝”，迎请回家，先生的心情无比兴奋，就像小孩子一样整日欢笑。1952年受文物局委托对东北溥仪散佚文物点查，先生与徐森玉、启功、谢稚柳等专家，经常彻夜难眠，不计较个人情感的对“东北货”，进行严格审查，保证不漏掉一件国宝。1962年担任全国书画鉴定小组组长(谢稚柳、韩慎先后逝世改为刘九庵)，对全国一万多件书画进行审鉴，最终劳累过度，因病而逝。
葱玉先生经过多年购藏活动，建立起门类齐全收藏体系，所藏书画上至晋唐五代、下至宋元明清，尤其是对高古书画的收藏，名列榜首。1947年好友郑振铎为其编撰《韫辉斋藏唐宋以来名画集》，启功先生曾称赞“韫辉斋所藏书画无一赝品”，这些足以证明张葱玉先生收藏的水平。如唐张萱《唐后行从图》、周舫《戏婴图》，北宋易元吉《獐猿图》、金刘元《司马檁梦苏小》、元钱选《梨花鸠鸟图》、颜辉《钟馗出猎图》、倪瓒《虞山林壑图》、赵元《晴川送客图》、方从义《武夷放棹图》等高古书画精品。
十里洋场的旧上海，歌舞升平，奢华生活，给张葱玉先生也传染了不良习惯。张氏在酷爱书画之外，也喜爱赌博等奢靡生活，1948年与谭敬赌博时，被谭氏出老千输光全部身家。其中包括上海大世界、国民洋行股份、全部收藏书画藏品，真是“聚也乐、散也乐”。
历代书画收藏家不计其数，而体系完整质量上乘的屈指可数;书画鉴定家不胜枚举，都是以经验、流传、著录为主，以科学方法综合鉴定却无出其右;书画鉴定理论家著书者多，将书画鉴定提升到一门学科却无他人。这些全赖社会时代进步所致，博物馆的形式将书画展览及研究公开化，全球性拉网式鉴定，也是成就一代书画大家产生的必然结果。
新中国成立后，1950年葱玉先生被上海博物馆聘为顾问，之后奉调入京，曾参与对香港秘密收购研究工作。1959年受毛泽东主席钦点，参与撰写《西藏和平解放协定》。葱玉先生为培养书画鉴定人才，将多年来的经验，在中央美术学院开课授业，其讲义被刘九庵、薛永年先生记录，启功、王世襄校订，出版了《怎样鉴定书画》，成为现代书画鉴定始祖文献。现代书画鉴定界启功、刘九庵、王世襄三位泰斗，合力为先生整理出版遗著，足见先生的高山仰止的学识，平易近人的性格，科学的鉴定态度，和对先生的敬畏之情。
郑重先生在《海上收藏世家》一书中写道：“从1949年到1953年，经张珩等人努力，故宫博物院绘画馆成立开放，馆内陈列着自隋展子虔以迄晚清吴昌硕的作品共五百件。这些历代古典美术杰作充分体现了中国绘画的优良传统。”
经过张珩两年的努力，故宫博物院绘画馆从无到有，终于在1953年底正式开馆了，···展子虔《游春图》卷、张择端《清明上河图》卷、王希孟《千里江山图》卷、卫贤《高士图》轴、顾闳中《韩熙载夜宴图》卷等其他名画，都是国内仅存的孤本。今天的故宫书画部累计藏品数万件，其中，那些可称得上镇馆之宝的作品，大多是由先生审鉴入藏的。
先生在五十年代初期，为新中国文博界、为故宫博物院绘画馆，所做的贡献，应当载入史册。我们今天在赏析这些古代书画的时候，要抱着谦卑的心态，学习先生的严谨鉴定态度，广博的学识，正直的鉴定品格。
代表著作《木雁斋书画鉴赏笔记》，原计划勘定6000件书画，可惜先生英年早逝，只有2800余件完成审定，这一科学性对书画鉴定总结巨著，前无古人庇佑后人。1998年启功先生、谢辰生先生、苏士澍先生为告慰先生，出版先生手稿《木雁斋书画鉴赏笔记》，以祭奠启功先生“心藏不忘”的好友。
启功先生在《木雁斋书画鉴赏笔记》序言里写道：四十年代末，五十年代初，家财散尽，先生所藏古书画也都脱手了。郑振铎先生以其中古画部分的照片，印成《韫辉斋所藏唐宋以来名画》(古法书部分郑先生未印)，现在那些件真迹分藏在国内外各博物馆中，在美国几个大博物馆中所收古法书更多，从这些古书画的可靠性来看，足证当时鉴赏眼力之高，其中也有些冷僻的古名家作品，又足证学识之博。
···主管鉴定收集失散的书画文物。那时东北流散的故宫书画，泛滥在市面上，文物局也就大量收集。···文物局局长郑振铎先生，副局长王冶秋先生和张珩先生，并召集了几位参加这项工作的人。开始有上海的谢稚柳先生，杭州的朱家济先生，北京的启功。经常在北海前门的团城上，也就是当时文物局所在地，···这项工作结束时，看到一位瘦高身量着蓝布制服的人进门，问起在座的先生，才知道是从上海来的徐邦达先生，后来这项临时鉴定的工作结束了，谢、朱和我都各回岗位，徐先生即留在文物局参加工作了。
这次大家都是初次接触散在东北的故宫著名书画，其中只有几件以前延光室出版过影印本的，看到曾经见到影印本的原迹都不免有所赞叹欣赏，而张先生却一直冷静地指出其可疑之点：如倪云林的《狮子林》图、梁楷的右军题扇等，终于确定这是而非原件。我们由此不但对张先生的学识更加佩服外，又见他在不为古书画大名头所震慑，坚持冷静地客观地分析研究的一贯态度，才明白所以《韫辉斋所藏唐宋以来名画》中那件些名画无一伪品的缘故了。
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投分推诚，久弥敬笃，最痛心，一旦摧頽，百身何赎。
高才博学。日益精勤，堪屈指，千秋赏会，四海无双。
启功 1998年3月14日
葱玉先生是近百年来首屈一指书画鉴定大家，其渊博的知识、敏捷的才思、缜密的眼光百年来无人能比。虽然吴湖帆、徐森玉、谢稚柳、启功、徐邦达都年长他许多岁，但是在鉴定书画方面，都服膺先生的书画鉴定思想。
谢稚柳、启功、徐邦达是后来而上的书画鉴定三大体系代表人物，谢老以“望气”为主，主要注重书画的神韵，笔墨水平;启功以“学术”鉴定著称，遵循文献理论及著录;徐邦达以鉴定“技术”闻名，强调书画的材料、装帧、款识、印章。葱玉先生是集大成者，所谓三大鉴定流派，都是从先生鉴定思想分派而出的。
我们今天怀念葱玉先生，是缅怀先生的鉴定思想、方法、刚正不阿的人品，重温先生的鉴定实例，就是为了将书画鉴定回归到科学鉴定体系上来。先生严谨的鉴定态度，观察细微的鉴定过程，全面的鉴定知识，是我们今天鉴定书画所要学习的榜样。
后续笔者将依据先生《木雁斋书画鉴赏笔记》、《张葱玉日记》、《怎样鉴定书画》、张珩批校《故宫已佚书籍书画目录四种》、张珩批校《参加伦敦中国艺术国际展览会出品图说》书画部分、张珩批校《支那名画宝鉴》等部分鉴定实例，和先生对书画流传的认识，品鉴先生高风亮节的人性，欣赏先生超群的书画鉴定艺术。
