百家论坛：四王吴恽之恽寿平（清代十大画家解析之七）

文/朱绍良

恽寿平，(1633—1690年)初名格，字寿平，后以字行，又字正叔，别号南田，另一号白云外史、东园客、草衣生。江苏武进人。创“常州派”，为清朝“一代之冠”也。绘画特点是直接用笔以点蘸颜色傅染成画，写实形似逼真，既有工细刻画，也有文人画的情趣、韵味。他的山水画也有很高造诣，以其神韵高雅、文人情趣浓厚为主，与“四王”、吴历并称“清六家”。早年师从伯父恽向学习山水画，师法元代黄公望、倪瓒、王蒙画法，向上追学董巨。结识王翚以后，深感自己山水画作为不大，转以画花卉禽虫为主。张庚《国朝画徵录》记载“是道让兄独步矣，格妄，耻为天下第二手。”当时的花鸟画是没前途的，除四僧中石涛、八大兼画花鸟画，很少有人涉足，而恽寿平在花鸟画方面独树一帜，有清一代无出其右，其实他的山水画并不输于王翚。恽寿平在书法方面师法褚遂良，宋徽宗“瘦金体”，被称为“恽体”，只是张弛飘逸比徽宗更放荡。这一书法特点，恽寿平也能运用于绘画之中，树的枝干、茎叶等都能看出他的书法味道。

为了在花鸟画方面有进展，恽寿平从明代沈周、孙隆的作品中吸取经验，以北宋徐崇嗣没骨花卉法为主，兼取南宋各家之长，创作出独特的没骨画法风格。所画花卉方法，以水墨直接着色渲染，极少勾勒，用笔沉稳，精心布置，构图工整，简洁明丽。“俗人论画，皆以设色为易，岂不知渲染极难”。他又善于诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。恽寿平的诗文、书法、绘画被称为“三绝”，在四王吴恽之中别树一格。

恽寿平的花鸟画，对后世影响很大，特别是清代宫廷画家，和晚清的花鸟画家们。清代宫廷绘画之中，乾隆一朝在花鸟画方面，无论中国画家邹一桂、蒋廷锡、钱惟城等，以及西方传教士画家郎世宁、贺清泰、艾启蒙等，都在花鸟画方面，效法恽寿平技法、构图、傅色等等。他的富贵花鸟画水平，某种程度上直追两宋宫廷绘画，在写实、设色、构图上富贵怡人。

《南田画跋》是恽寿平对书画收藏领域一大贡献，详实的记录了清初收藏界的动向，也对宋元明书画名迹进行客观评判。特别是对王翚临仿两本黄公望《富春山居图》，吴其贞等古董商玩弄《富春山居图》噱头，比较明确予以披露。恽寿平的绘画思想，也是通过《南田画跋》传递出来，为后世画家摹学提供了理论基础。

图下即是被徐邦达先生认为恽寿平山水画至精之作《古松叠嶂图》轴，从结构布局来看，是以元四家“开合式”；皴法参以王蒙“牛毛皴”为基础，运用自家运笔风格；山石、树木的描绘，清新整齐，层次交代清楚；徐邦达先生认为，通过这幅恽寿平山水画分析，他的绘画水平绝不输于王翚。图上《花卉图》册页一页上海博物馆藏，可以看出恽寿平花鸟技法的娴熟，色彩运用的准确，直追南宋马麟《《层叠冰俏图》的富丽堂皇之美。

《古松叠嶂图》