百家论坛：四王吴恽之首——王时敏（清代十大画家解析之二）

文/朱绍良

王时敏《秋山白云图》

    王时敏，（1592—1680年）字逊之，号烟客，西庐老人等，太仓人，明代首辅王锡爵之孙，明翰林王衡之子。崇桢初靠祖荫进官太常寺卿，被称为“王奉常”。晚年赋闲在家，虽然不在入仕为官，却为清除政权输送子孙为官。八子王掞、孙王原祁等均官居高位，左右满清政权文化导向。

    王时敏青年时代，加入到以董其昌为首的画中九友，临摹切磋古法墨迹。擅山水画，师法董巨、黄公望为主，兼师元四家其他三人，笔墨放纵，晴朗苍润，浑厚稚趣，然而构图变化不多，趋于程式化。在清代画坛影响极大，与王鉴、王翚、王原祁并称四王，加之吴历、恽寿平合称“清六家”。王时敏与其孙王原祁被称为山水画的“娄东派”。承接董其昌余火，王时敏高擎董氏绘画以书法用笔，不求神似的理论，使山水画更加抽象。五十岁以后形成自家风格，用笔松动圆润，用墨浓淡干湿，书格秀美。

    由于他与董其昌的姻亲关系，王时敏长女嫁与董其昌四子，成为董氏以后最富盛名文人画家，被尊为南宗“真源嫡派”的“画苑领袖”。晚年因中风患有眼疾，作画受到影响多为王翚代笔，书法结体散乱，仍有巨大影响力。由于董其昌出身草根，他的绘画虽师承元四家，但是并不拘泥于古法，而是作画张狂、笔墨浑厚、结体夸张。而王时敏出身仕宦家族，为人处事仍具有规则，虽效法董其昌师元人，但是略显中规中矩，笔墨间宣扬文人意趣，玩弄笔墨。

王时敏《松壑高士图》
    如上图《秋山白云图》，临摹黄公望，长长的披麻皴中规中矩，不越雷池一步；远山焦墨晕染，近山淡墨勾勒，碎石堆砌，皴擦皆为中锋；以侧锋横点堆积，结构忠实于自然。再如下图《松壑高士图》，更显文人玩弄笔墨功力，浓墨为点线，淡漠多为皴染，构图复古意识浓厚。

    王时敏在清朝被称为正统派画坛领袖，虽然他的绘画艺术水准不是最高，但是，他的艺术思想和理论，影响其他几大家，当之无愧成为四王吴恽之首。