350 载艺路栉风沐雨，以文会友继往开来。时值荣宝斋 350 周年之际，我们凭籍深厚广博的藏家资源，加之

用心深度寻觅与挖掘，于北京荣宝 2022 年春季拍卖会隆重推出“一举成名 坐拥鸿藏 ”专题系列。以“同专题”、“多精品”、“成系列”、“单标的”的形式，想新藏家之所想，再开拍卖形式之先河，旨在为新藏家解除东奔西跑之寻、经年累月之觅，一次竞投竞便可网罗一系列名家精品专题，一次举牌便可坐拥一座专题艺术馆、博物馆。

工致妍丽 名噪东瀛

——南蘋画派专题

清代不仅仅是中国绘画的一个重要的发展时期，也对邻邦异域的艺术发展产生了深远影响！如沈铨、童衡、王冶梅、胡铁梅、铁翁、施廷辅、徐溶、顾沄、梁基、陆森、江稼圃、方济等名载史册的清代画家，不仅在中国画坛取得了极高的成就，更在日本深受追捧与喜爱。其画作令日本人争相购索、珍藏，其画艺至今仍可于日本画家作品中窥得风貌！

其中，当属以沈铨为代表的南蘋画派对日本绘画所产生的影响最为深远。雍正九年（1731 年）应日本天皇之聘，沈铨偕弟子郑培、吴琦、童衡、梁基等一众东渡日本驻长崎，历时 3 年，以“南蘋画派”吸引众多日人求教进而成“长崎画派”，深受日人推崇，被称为“舶来画家第一”，从习画者颇多，日本江户时代长崎画派即在其影响下形成。

南蘋画风远师黄家富贵，近承吕纪风貌，工写花卉、翎毛、走兽，以精密妍丽见长，赋色浓艳，极尽构梁之巧。三年的传道施教，影响日本画坛近 300 年，沈铨等名噪东瀛的绘画名家艺术成就之高，可见一斑！今倾心尽力蒐集甄选沈铨及其数位高足佳作共 15 组计 17 件成“名噪东瀛——南蘋画派专题”，诚挚奉上，识者当会珍视！

1578-1  沈 铨（清）封侯图

设色绢本       立轴

191×103cm. 

钤印：衡之、南萍

款识：乾隆壬戌小春吴兴沈铨写易庆之笔。

说明：此图为沈铨的代表作。沈铨（1682-1760），清代画家。字衡之，号南苹，浙江德清县新市镇人，一作吴兴（今湖州）。工写花卉翎毛，设色妍丽，画人物得不传之秘，殊极巧妙。日本国王见其《百马图》大悦，雍正七年（1729年）聘往三年，归得金帛散给友朋。黄行健有诗纪其事。卒年八十余。传世作品有《松鹤图》《梅花绶带图》《鹤群图》《松鹿图》等。本图画一只猴子在树上捅马蜂窝，两只猴子在下端注视，情节紧张而有趣。所画蜜蜂、猴子的谐音为“封侯”。侯是古时爵位名，为五等爵位的第二等，直到清代仍沿用。《礼记· 王制》：“ 王者之制禄爵，公、侯、伯、子、男。”这种具有吉祥寓意和祝福的绘画是沈铨特别喜爱的题材。图中老树苍虬，古藤缠绕， 树干以墨点染暗面，树后画竹一簇，蜂巢刻画精微，三只猴子形态各异，相互呼应，生机盎然。远山以淡墨轻松写出，此图与北宋崔白的写实手法有相似处，但沈铨在此画中很多地方不用线，而以明暗法代之，应与他在日本的经历有关。猴子的画法精工，形态生动。背景山石画得较放，点苔先用墨点再用石绿，树叶多用夹叶法，再涂以白色或浅绛色。整幅画工笔与写意结合，色彩与水墨搭配，具有沈铨绘画的独特风格。沈铨的绘画主要继承黄筌画派精工富丽的画法，并把多种绘画技法相融合，形成了自己的绘画面貌。他的花鸟走兽画对后世影响显著，尤其对日本绘画有着深远的影响。此幅绘画作于1742年，沈铨61岁，是其画风成熟时的杰作。

出版：

1. 徐邦达《改定历代流传画编年表》第224页，人民美术出版社，1995年出版。

2. 徐邦达《历代书画家年表》。

3.《公关世界》P32，总第457期下半月刊，2019年。

1578-2  沈铨  太师少师

绢本  立轴  清

174×93.2cm.

钤印：沈铨之印

款识：南频沈铨写

1578-3  佚名  松猴双鹿图

设色绢本  立轴  清

165×88cm.

出版：《衡水学院书画艺术博物馆馆藏精品集》（上卷）P361，河北美术出版社，2017年。

1578-4  吴琦  松鹤图

绢本  立轴  清

钤印：吴琦之印、补之氏

款识：清溪吴琦

172×98.5cm.

出版：

1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（清代绘画卷下）第117页，西泠印社出版社，2013年。

2.《衡水学院书画艺术博物馆馆藏精品集》（上卷）P364，河北美术出版社，2017年。

1578-5  吴琦  松鹿图

绢本  立轴  清

184×98cm. 

钤印：琦之印、吴补之、放情丘壑

款识：苕溪吴琦写

说明：协赞会书画展观系章。吴琦，生卒年不详，字补之，浙江德清人。沈铨弟子。擅画松，喜作大画，画笔奔放，沉着痛快，风格奇崛，自具面目。传世作品有《墨松图》，现藏浙江德清县博物馆。其从艺约在乾隆年间（1736年至1795年）。

出版：

1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（清代绘画卷下）第116页，西泠印社出版社，2013年。

2.《衡水学院书画艺术博物馆馆藏精品集》（上卷）P363，河北美术出版社，2017年。

展览：协赞会书画展。

描述：协赞会书画展观系章。

1578-6  吴琦  柏鹿图

纸本  立轴  清

165×89.5cm. 

钤印：吴琦之印、补之氏

款识：清溪吴琦

1578-7  吴琦  松鹤图

设色绢本  镜心  清

136×73cm. 

钤印：吴琦图

款识：补之吴琦

1578-8  梁基  锦绣繁华

设色纸本  立轴  清

171×95cm.

钤印：梁基之印、景诚、淡薄人、放情邱壑

款识：丙辰清和月朔二日法林以善笔竹庵梁基写

作者简介：梁基,生卒年不详，字景诚，号竹庵，浙江人。沈铨弟子，曾东渡日本。兼长山水、花鸟。花鸟设色妍丽，得乃师画法而舍其紧劲峭拔，画风趋于平淡蕴藉。

出版：

1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（清代绘画卷下）第120页，西泠印社出版社，2013年。

2.《衡水学院书画艺术博物馆馆藏精品集》（上卷）P367，河北美术出版社，2017年。

1578-9  梁基  五德图

设色绢本  立轴  清

95.5×60cm.

钤印：梁基之印（白文）、景诚（朱文）、竹庵（白文）、澹荡人（白文）

款识：五德图。庚子夏六月拟北宋人笔，为德熙老年台清鉴。竹庵梁基写。

出版：

1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（清代绘画卷下）第121页，西泠印社出版社，2013年。

2.《衡水学院书画艺术博物馆馆藏精品集》（上卷）P368，河北美术出版社，2017年。

1578-10  陆森  竹栖珍禽图

设色绢本  立轴  清

168×89cm. 

钤印：梅庄陆森、山阴永上人、未能免俗

款识：画屏金翠玉灵高，谱入宣和柒彩毫。瑶圃秋深似锦绣，文章分得凤皇毛。丙申秋七月写于黄竹山房，梅庄陆森。

出版：《衡水学院书画艺术博物馆馆藏精品集》（上卷）P370，河北美术出版社，2017年。

1578-11  陆森  孔雀

设色绢本  立轴  清

198×116cm.

钤印：东山、清隐、陆森之印

款识：乾隆庚子仲秋梅庄陆森写于香月二桥之南。时年八十有四。

出版：

1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（清代绘画卷下）P122，西泠印社出版社，2013年。

2.《衡水学院书画艺术博物馆馆藏精品集》（上卷）P369，河北美术出版社，2017年。

1578-12  童衡  孔雀富贵图

设色纸本  立轴  清

171.5×92.5cm. 

钤印：童衡（白文）、聘弎（朱文）、家住苕南余不溪（白文）

款识：乾隆癸丑清和，拟北宋人笔意。仙潭童衡。

题跋：童聘三仿北宋孔雀富贵图。甲子春仲重装。涵养轩珍藏，惜庵题端。

出版：

1.《湖州首届民间收藏大展展品精选》第159页，西泠印社出版社。

2.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（清代绘画卷下）第118页，西泠印社出版社，2013年。

3.《衡水学院书画艺术博物馆馆藏精品集》（上卷）P365，河北美术出版社，2017年。

1578-13  童衡  太师少师图

设色绢本  立轴  清

172×105cm. 

钤印：童衡、聘三

款识：拟北宋人笔。仙潭童衡。

出版：

1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（清代绘画卷下）第119页，西泠印社出版社，2013年。

2.《衡水学院书画艺术博物馆馆藏精品集》（上卷）P366，河北美术出版社，2017年。

1578-14  郑培  松鹰图

绢本  立轴  清

99×44cm. 

钤印：郑培、山如

款识：山如郑培写

作者简介：郑培，字山如，号古亭，江苏丹阳人。沈铨弟子，善花鸟，从其师游日本，有名于时。后长期留居扶桑，其画作在日本多有流传。

出版：衡水学院书画艺术博物馆馆藏精品集》（上卷）P362，河北美术出版社，2017年。

1578-15  郑维培  花鸟三幅

绢本  立轴  清

104×37 cm.×3

钤印：郑维培印

款识：壬戌小春月，郑维培、郑维培笔

作者简介：郑维培，沈铨弟子，颇得沈铨之真传，随沈铨东渡日本。

出版：《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（清代绘画卷下）第115页 ，西泠印社出版社，2013年出版。