“哇噻——二〇一五 张进水墨展”将于2015年5月6日在鼎天美术公馆开幕
展览开幕|2015年5月6日 上午10：30
展览时间|2015年5月6—12日（9：00-17：00）
协办单位|鼎天美术公馆
主办单位|北京荣宝拍卖有限公司
展览地点|鼎天美术公馆（天津市和平区睦南道129号旁）
寂夜 50*80cm 2014年
雨住云开 68.5*137cm 2013年
“哇噻——二〇一五 张进水墨展”将于2015年5月6日在鼎天美术公馆开幕，展览日为5月6—12日。此展览由北京荣宝拍卖有限公司主办，展出近四十幅张进先生近几年创作的艺术精品，作品主要以山野、乡村为题材，涵盖了艺术家创作的各种风格，其艺术创作曾获得专家及观众的一致好评。
“搞现代艺术，尤其应该深入到传统文化当中，而且越深越好，只有沉得越深，才能走得越远，我是从西方的观念中来找寻和突破中国传统。”张进说到。张进幼时学画习字，深受中国传统文化影响，后又随山水画家陈瑶生先生学画，但此间却发现在写生和创作中发现中国传统书画难以传达时代气息，恰巧改革开放前期，西方思想浸入中国，于是在融汇了东西方绘画理念的基础上，张进创下了独具个人特色的绘画风格。
萨本介也在回忆中指出，八十年代美术思潮运动中，张进就是其中的一员。八十年代在中国美术馆展览中的作品浓墨重彩，西方式作品构图和中国水墨融合，极具作品张力。而此次展出的作品却不见重彩，均为张进近年水墨画作品，为此张进说到：“那时，西方文艺思想开始进入中国，对中国艺术造成了很大冲击，构图，色彩等等都是我用来突破中国画传统的方式，但是后来我发现以颜色划分的色彩是西方的东西，而中国的东西还是水墨。”墨分五色虽然早有说法，艺术家张进却是亲身“试行”了一次。
无论作品尺幅大小，张进表现的题材始终由“小”出发，如一片叶子，如一座月下山村。在他看来，题材不在大小，自然与生命是他创作的主题。张进一向倾心自然，往往以秦岭深处的山林、泉石、动物、植物为媒介，传达对自然的亲近与感悟。而在萨本介的眼中，他把这种对自然和生命的感悟称作是张进特有的“敏感性”，他回忆“张进是一个特别敏感的人，对生活特别敏感，许多人画画是在画别人眼中的世界，而张进却坚持从自己出发，画自己对生命的体会。”
山猫 69.5*46cm 2014年
哇噻 73.5*36cm 2014年
【艺术家简介】
张进，1958年生于北京，1968年移居西安。
1970年学习传统山水画，启蒙于苏体乾先生、陈瑶生先生和外祖父沈文涛先生。后由石鲁、何海霞先生指导，转长安画派写意风格。作品注重个性，自成一格。代表作有《自然的启示》《蓝色的泉》等。
1976年返京，师从梁树年先生。
2013年任河北美术学院造型艺术学院副院长、教授。
木槿花下 80*51cm 2014年
展览前言
有关时代的笔墨抒怀
李抗
早在上世纪八十年代初，张进先生就是现代水墨探索的先行者之一。对于水墨本体的形式语言及笔墨创新的探索，在当时就受到艺术界的关注。相对于当时水墨探索所具备的革命性，近年来张进的水墨画已有明确的创作主线。张进先生认为现代水墨与传统水墨并不矛盾，对传统水墨认识的越深，现代水墨才会走的越远。只有在古为今用、洋为中用，中学为体、西学为用的基础上，才能走出一条真正属于自己的路。
初见张进先生近年创作的水墨作品，很难以传统与学院绘画的视觉经验来诠释解读。在他的画面里笔墨表现中毫无“甜”、“腻”之感，而作品中的山岩、村落、田野等却给人“生”、“涩”的感觉，在这些物象中，画家将笔墨的丰富变化融入到情感与精神之中，以率真和自由的表现，给人以强烈的视觉冲击。实际上，画家所描绘的物象早已成为直抒胸臆的媒介，这也是其作品震慑人心之所在。
此次展览作品均为画家近几年的创作，展览作品主要以山野、乡村为题材。每逢暑期，画家便深居太行山中的一个院落。我们看到的作品，大到丈二的山水，小到平尺左右的花卉，都是画家在此创作而来。近年数千幅的水墨作品都源自于这个山村，这不禁让人感叹生疑：仅以此处为创作基地，作品是否会有单调之感？坚持以这些山野村落为创作对象，需要有多大的艺术上的自信？这种扎根于当代田园式的创作，需要画家有多深的文化认知去支撑？带着这些未知，请您细品个中真味，更或在展览之日拔冗来参观，走进张进的水墨时空。
知性 68*45cm 2013年
无冠之轻 69.5*46cm 2014年
读 张 进
萨本介/文
画画儿分画形的、画感的、画理的。画画表面上比的是手在哪儿，其实比的是心在哪儿。
自由便是想画形便有形，想说理便有理，想传感便传感。一个人自个儿想什么，别人不知道，可画出来便露了“底”。尽管是露了底，也不见得所有的人都能掂量得出来。
绘画的虚实基本在于三块儿，天分、技术和境界。干了一段的人最好回头看看，三样里缺哪样或者哪样不足。不足可以后找补。如果缺，那就只有往下面的层里找了。
有人把事分成三份去做的，也有人把事分成五个方面去对付的，还有人可以把一件事分成几百、上千，甚至上万种可能去设想的。自己能实到哪儿，能虚到哪儿，自己心里最清楚。本来下边一层对上边一层的事儿就不容易理解，更甭说隔好几层了。紧上眼，慢张嘴，千万别不懂装懂。
写生是画画的一剂灵丹妙药。只顾形，那只是皮儿，“写”和“生”说的其实都是传感。
写生不是画当初你脑子里的那个东西，也不是画你眼睛看到的那个景，而是画两个东西碰出来的“火花”。
看张进画的太阳，是不是会感到温度和耀眼？！
现抓会产生意外，意外会产生动感、生命感……求全不容易纯，夹杂的东西就多了。
熟，是个宝。只要别“油”。熟和不熟的东西之间肯定有隔。太熟而缺生便入了模式化。生和熟之间是在已知和未知之间找感。传“感”，传的便是你独自领会的那种生、熟之间的感悟。
画的虚实可不仅仅说的是形。一笔的起始之间，笔与笔之间，笔与空间之间，画的表象与背后的寓意之间，层层有虚实。
张进是用写字的“招儿”，把他的魂儿铸入到画里。
气沉下去是一种自信，笔提起来是一种自由。
没有人待见才可以沉得下去，沉得下去才能耐得住寂寞，才不会浮躁。没人懂也不见得是坏事。
特点成了优点，那就成了风格。
齐白石一个字的印稿，也就1.5厘米吧，放在一个50厘米见方的框子当中，这个稿并不显小。是张力的作用吗？有，但不全是。现代人言张力，往往说得是视觉，其实也包括心理。艺术的大小是人的心决定的。
对于一团麻似的东西要静下心来“读”，对于看不清的东西要退几步观，切入点和距离有时是懂和不懂的命脉。
手眼通天，往往形容一个人能耐大，比如孙悟空什么的。手和眼，其实指的都是技术，说到底手眼通了，还得心通。手、眼、心，有一样没打开也不成。
笔活，不怕，怕得是心不静。心静而笔活，神助也。
人要传神。山水，传什么？山水也有一种感，这种感可以叫“气氛”。
找到客观的一种气氛，再找到主观的那么一种“劲儿”，两样东西相合，表现出来的就叫“气韵生动”。气韵生动也可以理解成类似“气质”这么个意思。
野，是一剂释放人性的“药”。
诗，有时不是立，是破。不破不立。画儿亦如此。
假大师，往往用外边的皮儿唬人。真大师是心里头的事。学大师的人往往不沾大师心的边儿。
动笔之前最好什么都想，动笔之后最好不要想，什么也别想。什么也别想才是你，什么也别想的时候才是你的“感”。
读不懂的作品好比一道相当难的“填空题”。难在空与空间隔的距离大，谜面给得少，谜底又隐得深。
胆大不难，整体不难，难在细心收拾，一团和气。
传感借什么？可借“特殊语境”，比如夜，看不见；雾，看不清；雨，湿里透；风，动中醒。
过程就是从拿不起来，到拿得起来，最后再放下。然后又是一轮……
上手欲掸毛，原系一飞鸦。
一张画，线统一了，肯定是好画；点子统一了，肯定是好画。点、线、面全无可挑剔，麻烦就大了。因为不存在十全十美，那样从根上就假了。
画一幅画的关键，是找对一个劲儿。
画自己熟悉的东西，画自己身边儿的东西，画自己喜欢的东西，画信手拈来的东西，画没一丁点儿负担的东西，这张画才是“你”。
形散心不散，神聚是心聚。能读懂的画和心不远。
真，也好像是楼梯，爬楼的人与乘电梯的人往往不易沟通。
真，往往一刹那。要修炼到把真定住，定得长的真厉害。
笔墨的冷暖，直通心的冷暖。
墨的干、湿、浓、淡与人的情感相关，与笔和纸之间的摩擦力相关。
题画的字、内容，甚至笔道儿都要往画上“靠”。所谓靠，就是保持一致、和谐。
画如是东倒西歪的那一类，心术一定得正。
传感，先得自己有感，第二要考虑怎么传，第三是有本事传，第四别考虑传的效果。好图别人懂得，也属一种功力。
当下是什么？当下最好什么也没有。
你有你的感觉，我有我的感觉，如果碰不到一块儿，那不是走岔了道儿，就是走在了平行线上。
迎合，得看迎合谁。但总的说来一迎合便等而下之了。
疾风劲草，大雾省心，里头添了不少故事。
线是阳刚，墨是阴柔。线里掺和进阴，墨里显现出阳。阴也好，阳也好，都是为“出声儿”。
心里有什么，笔下就有什么。生命的轨迹不一样，艺术的质量必然不一样。
气儿就是一个虚的“你”，气儿到了哪儿，才可以支持你的笔画到哪儿。
亲泥土，这恐怕是基因里的事儿。
每天都见的事容易变成“常”，但艺术家与众人之不同在于“常”中有感。我们头上顶的太阳，每时每刻都不是同一个太阳。
事事先抓主要的，就好比考试先做大题。
看似漫不经意，关键词是“看似”，不是不经意，关键在经意。
笔墨和留白，不是西方概念的有无。留白在画面上可能是气，可能是云，也可能是水。就算留白是气吧，也是物质。现在人画画总爱把画儿填满，其实满和堵在东方是一种犯傻，不够智慧地蛮干。
简，不等于减。简相当于除，相当于约分、开方。视觉上虽少，但感觉上不少而且多了。“简”掉的东西不是没了，而是一种转化，转化成内涵、转化成意象、转化成观念，转化到了画的背后，转化成了蓄势待发的“种子”……
空界，不空。
二〇一〇年秋月于务本堂
立秋 46*36cm 2014年
山中记 34*46.5cm 2014年
避暑 52.5*83cm 2014年
