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正写苍生戏摹人间:蒋兆和先生两个母亲一条心时代背景与历史意义

北京荣宝2020秋季艺术品拍卖会

预 展 时 间

2020.12.18-12.19

拍 卖 时 间

2020.12.20

展 拍 地 点

北京富力万丽酒店

(北京市朝阳区东三环中路61号)



正写苍生戏摹人间:蒋兆和先生两个母亲一条心时代背景与历史意义

正写苍生戏摹人间:蒋兆和先生两个母亲一条心时代背景与历史意义

LOT.308 蒋兆和 (1904-1986) 两个母亲一条心设色纸本 镜心 1954年作钤印:兆和款识:中朝两国子弟兵并肩战胜侵略军,为了保卫和平,故两个母亲一条心。一九五四年,兆和。105×114 cm. RMB: 3,000,000-4,000,000

出版:1.《蒋兆和画集》上卷P187,北京工艺美术出版社2005年12月第一版第一印。2.《中国美术家作品丛书--蒋兆和》P150,人民美术出版社2001年1月第一版第一印。3.《中国绘画大师作品集--蒋兆和作品全集》下卷P16,天津人民美术出版社1993年3月第一版第一印。4.《中国近现代名家画集--蒋兆和》P152,人民美术出版社/台北锦绣文化企业2007年。
印刷:为庆祝抗美援朝胜利,《两个母亲一条心》宣传海报于1954年6月印刷发行,尺寸为68x50cm。
著录:1.《蒋兆和研究》P102,人民美术出版社2014年10月第一版第一印。“《两个母亲一条心》是通过中朝两位典型的母亲,说明两个弟兄国家牢不可破的友谊。她们欢愉的脸上为她们的儿女的比肩作战感到骄傲……。---文怀沙1958年。”
2.《蒋兆和研究》P107,人民美术出版社2014年10月第一版第一印。 “城市妇女《绣慰问袋》和中朝《两个母亲一条心》,《鸭绿江边》和《走向和平》表现了中国人民保家卫国,保卫和平的决心和行动,表现了中朝友谊和军民关系。这些创作,证明了画家响应党的号召,努力描写工农兵,为政治服务的决心。它们在一定程度上反映了新中国的时代面貌,并在实际生活中鼓舞了群众的生产热情。……冯湘一1958年。”
说明:此作品得自画家家属。



正写苍生戏摹人间:蒋兆和先生两个母亲一条心时代背景与历史意义

出版物


正写苍生戏摹人间

——蒋兆和先生《两个母亲一条心》的时代背景与历史意义

高多多/文

正写苍生戏摹人间:蒋兆和先生两个母亲一条心时代背景与历史意义

上世纪五十年代对于中华大地来说,是黎明初醒、万象更新的篇章,时光,已经将旧日的灰色尘埃浣洗为五色斑斓的繁花,一切为人民服务的新中国之变革普照着960万平方公里的每个角落,各行各业纷纷踏上了维新之路,其中有这样一些人,他们用我们最熟悉的方式,绘画着新生。

如果说山水画家用泼彩凝固了山河,那么蒋兆和先生则是以水墨定格了人间。



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蒋兆和自画像



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抗美援朝老照片



中国近现代美术由衰落而复兴、由探索而大发展,其中辗转曲折,横跨三朝却又不过短短百年,个中人物你方唱罢我登场,有人拘泥于古、有人大破大立,他们从国破家亡、郁不得志转而寄情于书画的民国故人,蜕变为新中国舞台上百家争鸣、百花齐放的朵朵。就是在这样的时代巨轮中,蒋兆和先生登顶中国人物画,并为这个领域开创了新的纪元。

正写苍生戏摹人间:蒋兆和先生两个母亲一条心时代背景与历史意义

朝鲜战场上的母亲


遵从时代,是先生艺术生涯里的座右铭,暂且抛开其创作的古人系列不谈,他的绝大多数作品都是以现实主义为思想进行艺术创作的,完全脱离明清文人画的“以境写景”之格调而确立了鲜明的个人面貌。先生笔下的肖像,他们的彷徨与微笑是真实存在的、他们的眼神与容貌是时代特有的,人间情愫年年不同,翻云过去不可重来,蒋兆和先生曾在沦陷时愤写《流民图》以震日寇、也曾悲题《朱门酒肉臭》以警愚民、更在解放后塑造《丰收后的喜悦》《九兰打夯》等以展现国泰民安。



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朝鲜战场上的孩童


饿殍遍野和民康物阜都是他采取的资料,一幅场景浓缩一段人间。

抗美援朝战争最初是通过作家魏巍的一篇报告文学《谁是最可爱的人》走入80后的集体记忆的,随着年龄的增长,我们逐渐理解了这一发生在第二次世界大战结束之初的大规模局部战争。朝鲜半岛上的南北内战,因各种政治与军事因素而导致中美苏等多国先后卷入,最终酿成了国际征战,1950年的中国刚刚经历多年战乱,百废待兴,卷入这场战争无疑将给国家和国民带来沉重的负担,但是假如朝鲜领土被资本主义国家侵占,比邻而居的中国将受到直接威胁,出兵支援朝鲜成了不得不迈出的一步,因为支援朝鲜就是保家卫国。



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《鸭绿江边》1950 作品已失


1950年,那是一个一呼百应的时代,举国上下积极响应国家决策,火速整编志愿军、火速奔赴沙场。蒋兆和先生作为现实主义纪实题材创作领军人物,自然也承接了他的份内工作,几年里他先后创作了《鸭绿江边》(1950年作,作品已遗失)、《把学习成绩告诉志愿军叔叔》(1953年作,中国美术馆藏)、《志愿军战士像》(1956年作,中央美院藏)、以及《两个母亲一条心》(1954年作,北京荣宝2020秋季艺术品拍卖会拍品)这几幅时代意义极强的作品,并分别在战前,战时,战后被印制成宣传海报,张贴于朝鲜战场的坑道和掩蔽所里、张贴于大后方的支援指挥中心、张贴于迎接志愿军归来的街道……。正值2020年是纪念抗美援朝战争70周年,这幅原为萧琼女士(蒋兆和夫人)珍藏的《两个母亲一条心》,作为四件抗美援朝名作中唯一一件能够面向社会的作品,它是历史的见证,更因历史而存在,它能在70周年之际问世,其珍贵程度和深远意义,实难以文字表达,却为今年的秋季拍卖会平添了一份对先烈的敬意。作品右上方题有:“中朝两国子弟兵,并肩战胜侵略军,为了保卫和平故,两个母亲一条心。”记载历史,遵从事实,先生笔下的苍生无疑是正写的。

正写苍生戏摹人间:蒋兆和先生两个母亲一条心时代背景与历史意义

《把学习成绩告诉志愿军叔叔》1953 中国美术馆藏

聊完大时代背景,我们再来看看先生当年的创作环境。阅读蒋兆和之子蒋代明先生即将出版的《蒋兆和传》(暂定名),我们可以小见解放初期兆和先生的生活与工作状态,作为中央美院教员的他并没有和大多数同仁一道住进大雅宝胡同,而是由夫人主导举家迁入后泥湾胡同10号院,院内宽敞的带有前后廊的三间大北房成了他们的新家,先生拥有了一间足足40平米的画室。创作环境得到了提高,创作欲望自然也大大的高涨起来,但是创作的心境并不是轻松愉悦的,毕竟这又是影响着全中国的战争时刻。人到中年的蒋兆和先生人在画室心向前线,他曾多次向亲友表示自己若不是四十多岁也要扛着枪杆子去打仗呢!天下兴亡匹夫有责,先生最终用自己的方式加入了战场,他的作品代替他飞过了鸭绿江……

正写苍生戏摹人间:蒋兆和先生两个母亲一条心时代背景与历史意义

《志愿军战士像》1956 中央美院藏

画面中的两位母亲紧握着彼此的双手,嘴角挂着意味深长的微笑,但史实是残酷的,62万余中朝英雄儿女牺牲在捍卫家园的硝烟里,又该有多少英雄母亲在硝烟背后心碎的哀嚎?血泪是胜利的代价,抗争是为了更好的明天,兆和先生选择升华主题、戏摹人间,他将作品中的红领巾少女比作未来的希望,将铁骨铮铮化作幸福的童颜,将英雄不忘化作母亲们祥和的笑脸。

艺术源于生活又高于生活,现实主义真实存在却又需要浓缩升华,那么究竟是正写还是戏写?这之间的界限并不十分清晰,更无判断之必要。就以先生的眼睛去认识那些逝去的面孔吧!在巨轮中央,他曾放声歌唱史诗,他曾纵情描绘人间。这就是我理解的蒋兆和。



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